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　　有關(guān)于服飾的起源，由于研究者的立場和出發(fā)點(diǎn)的不同而眾說紛紜?；谏淼慕嵌榷a(chǎn)生了氣候適應(yīng)說和身體保護(hù)說，認(rèn)為服飾源于防寒避暑和自我身體保護(hù)的目的。從心理研究的角度出發(fā)，認(rèn)為服飾源自人類自身的羞恥感和想使自己更富有魅力的心理沖動與自我表現(xiàn)欲，由之而產(chǎn)生的是護(hù)符說、象征說、審美說、性差說和羞恥說。我們認(rèn)為服飾的起源是上述各原因綜合作用的結(jié)果。

　　服飾的發(fā)展變化在氣候、民族審美傾向、外文明的傳入、政治變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、宗教等各種自然的和人為的因素的直接和間接影響下進(jìn)行。我國歷史上趙武靈王的政治改革就是從服飾開始的，軍服的一律“胡化”和作戰(zhàn)的“胡化”(由戰(zhàn)車和步戰(zhàn)改為騎馬作戰(zhàn))使趙國的軍事力量大為增強(qiáng)，從而獲得了國家的強(qiáng)盛，這就是著名的“胡服騎射”不僅可以反映出國家的政治變革給服飾帶來的影響，同時又恰恰證明了外文明的傳入直接影響著服飾的發(fā)展。在我國服飾發(fā)展的長河中，漢民族服飾對其它民族服飾具有極深的影響，中式領(lǐng)、斜開襟的上衣，以及一些鑲嵌、滾、刺鄉(xiāng)等裝飾風(fēng)格都明顯地顯示了漢民族服飾文化對少數(shù)民族服飾的傳播。

　　一部中國傳統(tǒng)服飾史，最明顯的特征就是中國傳統(tǒng)服飾的繼承性。這區(qū)別于歐洲民族在服飾發(fā)展方面變異革新大于繼承的特點(diǎn)。中國服飾的主要形制在周代大致確立以后一直持續(xù)到了清代。古代服裝上常見的交領(lǐng)右衽的形式甚至當(dāng)今的老齡婦女仍有穿著。然而，中國傳統(tǒng)服飾在繼承大于變異的同時畢竟還是發(fā)展變化的。在周代，隨著紡織業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展，服飾日趨完備，出現(xiàn)冠、帶、衣、履等四種主要服飾，并形成了對我國后世服飾發(fā)展影響巨大的“深衣”和“胡服”。深衣的式樣不分尊卑，上下衣相連，右衽大袖，寬闊緣邊。這一特點(diǎn)一直延續(xù)并影響著歷代服飾，是我國古代服裝的典型樣式之一。秦漢暑期出現(xiàn)了寬袍大袖、長裙絲履的男子禮服，并在服飾上出現(xiàn)了頭梳高髻并飾以“巾幗”、“披帛”，以冠制區(qū)分官位等級的漢代服制特點(diǎn)。到了封建社會繁榮暑期的唐朝，在服飾上制訂出了一整套的宮廷服飾。值得一提的是唐代的女裝。由于唐王朝與外國交往繁榮，受外國的影響，唐女上裝呈現(xiàn)出裸露的趨勢。而當(dāng)今作為日本國服的“和服”仍保留著不少唐女裝的特點(diǎn)。宋代服飾大體沿襲唐制，并且盛行婦女的“纏足”，而體現(xiàn)在服飾上則出現(xiàn)了相應(yīng)的“鳳鞋”和“錦鞋”。元明服飾大致沿襲唐宋遺制而略有變化。清代最負(fù)盛名的服飾是滿族的旗袍，從清朝到民國初期，我國的傳統(tǒng)服飾的代表樣式一直以男子的長衫和女子的旗袍為主。隨著鴨片戰(zhàn)爭的爆發(fā)和“五四”運(yùn)動的興起，西式服飾走進(jìn)了中國服裝的大門。長衫、西褲、皮鞋成為當(dāng)時男子最時髦的穿著;而短襖、西褲則是女子的時新打扮。中山裝和改良旗袍的出現(xiàn)堪稱中西服飾相融的典范，成為中國近代民族服飾的典型款式。旗袍因其具有濃郁的民族風(fēng)味，而被世界服裝界贊譽(yù)為“東方女裝”的杰出代表。隨著以中山裝和改良旗袍為代表的新式服飾的興起，中國服飾逐步由傳統(tǒng)的民族服飾發(fā)展為當(dāng)今華夏大地上豐富多彩的現(xiàn)代服飾。

　　國外服飾開始于尼羅河畔的古代埃及。古埃及的史前期服裝以簡單古樸的塊料披掛式造型為主。古希臘崇尚亮麗鮮艷的金色和白色，在服飾上，常用月桂樹葉編成“桂冠”以象征光榮和榮譽(yù)，這種服飾至今有受到人們喜愛。古羅馬時期西式服飾在造型上以長達(dá)膝蓋，在掐腰，下擺肥大的緊身服裝為主，基本上形成標(biāo)準(zhǔn)服裝的造型。中世紀(jì)是一個充滿奇遇冒險(xiǎn)的時代，建筑史上聞名的哥特式建筑風(fēng)格使西歐服飾的式樣充滿了立體式，體現(xiàn)在婦女的帽子與男子的鞋頭上，帽子和鞋頭竟向上翹起來。中世紀(jì)的服飾充滿濃重的宗教色彩。“主教袖”這一袖子式樣從當(dāng)時開始就一直沿襲至今。文藝復(fù)興使西方的服飾文化獲得了空前的繁榮，這一時期的女子都穿上了襯有骨圈的裙子和燈籠袖，最時髦的就是腰圍纖細(xì)、臀部膨隆的吊鐘型長裙。17世紀(jì)歐洲的貴族追求豪華的宮廷生活，服飾迅速演化為奢侈豪華的“巴洛克服裝”。法國寬短褲(緊身衣與寬短褲的組合裝)的樣式則十分明顯地反映了巴洛克男裝的風(fēng)格。19世紀(jì)是“洛可可服裝”大為盛行的時代。洛可可式服裝以幻想情趣、豐富多彩的式樣為特征，尤其是男子服飾，無論領(lǐng)口、袖口、褲腿都飾以精巧的花邊褶裥以及緞帶、穗邊、蝴蝶結(jié)和玫瑰花，強(qiáng)烈地體現(xiàn)出了嬌柔艷麗的女性色彩。19世紀(jì)50年代西服首先被作為自行車運(yùn)動服而穿用，70年代西服開始流行，到了90年代隨著英美等國自行車流行熱，著裝上形成了男子穿西服，女子穿吊鐘型長裙的趨勢。20世紀(jì)工業(yè)的發(fā)展以及二次世界大戰(zhàn)對人類社會的巨大影響使服飾發(fā)生了巨大的變革，首先女性從緊身胸衣的桎梏中解救出來，代之以簡潔純樸的藝術(shù)風(fēng)格。著名的“夏耐爾式”服裝因其實(shí)用性、功能性和樸素的特點(diǎn)而至今仍被作為服裝的基本式樣。隨著現(xiàn)代服飾流行周期的縮短，各種服裝款式流派更替紛呈。時代造就出一大批諸如圣·洛朗、皮爾·卡丹等杰出的服裝設(shè)計(jì)大師。

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