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1985年春天，李永萍與許乃威在臺(tái)大求學(xué)期間，改編干寶「搜神記」的 《永生咒》，以「庠序會(huì)」的名義參加臺(tái)大《花城劇展》并奪得冠軍，并受邀至云門實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出。但在云門的演出并未獲得好評(píng)，「庠序會(huì)」因此形同解散。七個(gè)月後，李永萍與許乃威再度改編制作《十五號(hào)半島：以及以後》，為了改進(jìn)《永生咒》演出時(shí)演員難以駕馭的問題，他們特地重新取了團(tuán)名「環(huán)墟劇場(chǎng)」，環(huán)墟劇場(chǎng)就在1986年2月正式誕生。但《十五號(hào)半島》在云門的演出依然不受肯定，演員流失問題亦嚴(yán)重，於是李永萍與許乃威退居幕後，改由李永喆在1986年4月自行編導(dǎo)演《舞臺(tái)傾斜》，在《花城劇展》得到第二名并加演，1987年2月繼續(xù)編導(dǎo)《家中無老鼠》在皇冠小劇場(chǎng)演出，終於讓環(huán)墟劇場(chǎng)知名度打開，并成為有固定團(tuán)員之劇團(tuán)。

環(huán)墟的早期作品搖擺於走出實(shí)驗(yàn)劇、走向前衛(wèi)劇之間，中期作品豐富并自成一格，兩年內(nèi)有九個(gè)作品，發(fā)展出顛覆既定劇場(chǎng)觀念的特殊劇場(chǎng)語言、場(chǎng)面調(diào)度，奠定環(huán)墟的劇場(chǎng)風(fēng)格。後期環(huán)墟投入社會(huì)運(yùn)動(dòng)，作品較少，但環(huán)墟在劇場(chǎng)語言形式的創(chuàng)新、「反敘事結(jié)構(gòu)」和「非再現(xiàn)式的場(chǎng)面調(diào)度」都是小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的突破。1992年初，李永萍與許乃威制作了《吠月之犬》後，遭遇財(cái)務(wù)困難，正式宣布環(huán)墟劇場(chǎng)解散。

參考資料

臺(tái)灣小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)史 （鍾明德 揚(yáng)智1999）臺(tái)灣戲劇發(fā)展概說 （邱坤良 文建會(huì) 民88）

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