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音樂劇和歌劇的分別是：音樂劇經(jīng)常運(yùn)用一些不同類型的流行音樂以及流行音樂的樂器編制；在音樂劇里面可以容許出現(xiàn)沒有音樂伴奏的對(duì)白;而音樂劇里面亦沒有運(yùn)用歌劇的一些傳統(tǒng)，例如沒有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分，歌唱的方法也不一定是美聲唱法。音樂劇普遍比歌劇有更多舞蹈的成份，早期的音樂劇甚至是沒有劇本的歌舞表演。雖然著名的歌劇作曲家華格納(Richard Wagner)在十九世紀(jì)中期己經(jīng)提出總體藝術(shù)（Gesamtkunstwerk），認(rèn)為音樂和戲劇應(yīng)融合為一。但在華格納的樂劇(music drama)里面音樂依然是主導(dǎo)，相比之下，在音樂劇里戲劇、舞蹈的成份更重要。
音樂劇的文本由以下幾個(gè)部份組成：音樂的部份稱為樂譜(score)、歌唱的字句稱為歌詞(lyrics)、對(duì)白的字句稱為劇本(book/script)。有時(shí)音樂劇也會(huì)沿用歌劇里面的稱謂，將歌詞和劇本統(tǒng)稱為曲本(libretto)。
音樂劇的長(zhǎng)度并沒有固定標(biāo)準(zhǔn)，但大多數(shù)音樂劇的長(zhǎng)度都介乎兩小時(shí)至三小時(shí)之間。通常分為兩幕，間以中場(chǎng)休息。如果將歌曲的重覆和背景音樂計(jì)算在內(nèi)，一出完整的音樂劇通常包含二十至三十首曲。
音樂劇擅於以音樂和舞蹈表達(dá)人物的情感、故事的發(fā)展和戲劇的沖突，有時(shí)語(yǔ)言無法表達(dá)的強(qiáng)烈情感，可以利用音樂和舞蹈表達(dá)。在戲劇表達(dá)的形式上，音樂劇是屬於表現(xiàn)主義的。在一首曲之中，時(shí)空可以被壓縮或放大，例如男女主角可以在一首歌曲的過程之中由相識(shí)變成墮入愛河，這是一般寫實(shí)主義的戲劇中不容許的。
而臺(tái)灣國(guó)內(nèi)綠光劇團(tuán)在1993年最早發(fā)動(dòng)原創(chuàng)「中文音樂劇」的制作及演出的劇團(tuán)，綠光劇團(tuán)十四年來，都以此劇種的發(fā)起創(chuàng)作，不斷地在尋找最能直接切入人性，溫暖人心的戲劇作品與演出形式。從早期創(chuàng)團(tuán)的音樂劇《領(lǐng)帶與高跟鞋》寫下國(guó)內(nèi)音樂劇演出場(chǎng)次最多的紀(jì)錄，改編自元雜劇的《都是當(dāng)兵惹的禍》寫下國(guó)內(nèi)音樂劇首度海外授權(quán)演出紀(jì)錄，寫下國(guó)家劇院音樂劇售票紀(jì)錄---上線兩周銷售一空紀(jì)錄的《結(jié)婚？結(jié)昏！─辦桌》，到近期向經(jīng)典學(xué)習(xí)的《月亮在我家》、《女人要愛不要懂》，綠光以不同類型的音樂劇創(chuàng)作再再挑戰(zhàn)自我，也為國(guó)內(nèi)音樂劇界提出最優(yōu)質(zhì)與多變的音樂劇劇目。
在國(guó)內(nèi)還沒有所謂的「歌舞劇」時(shí)，留著大胡子的羅北安要做「有唱歌、跳舞、演戲」的戲，藉著音樂劇的形式，綠光劇團(tuán)以有歌、有舞、有夢(mèng)，不同創(chuàng)意片段，組合而成的【站在屋頂上唱歌】1993，開創(chuàng)了臺(tái)灣「歌舞劇」的誕生。之後的《領(lǐng)帶與高跟鞋》1994、《結(jié)婚？結(jié)昏?。k桌》1997、《領(lǐng)帶與高跟鞋PARTII－同學(xué)會(huì)》1998、《月亮在我家》2004一連串的音樂劇作品產(chǎn)生，也奠定綠光劇團(tuán)在音樂劇演出的創(chuàng)作水準(zhǔn)與廣受好評(píng)的表演水準(zhǔn)。
而另一個(gè)果陀劇團(tuán)也為臺(tái)灣音樂劇創(chuàng)造極好的成績(jī)，果陀劇團(tuán) 在1995年國(guó)內(nèi)首度自制的大型中文音樂歌舞劇《大鼻子情圣西哈諾》也創(chuàng)下多項(xiàng)臺(tái)灣劇場(chǎng)界的新記錄，耗資一千六百萬臺(tái)幣、動(dòng)員四十位能歌擅演的演員、三十四人編制弦樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏，六十余位舞臺(tái)技術(shù)人員、二十八首全新譜曲填詞的歌曲及配樂，四幕十一場(chǎng)中包含十個(gè)不同場(chǎng)景的布景，舞臺(tái)上蓋了兩棟六公尺高的可旋轉(zhuǎn)立體樓房卻要在四十秒之內(nèi)換景完成，西洋古典服裝近百套在一個(gè)月內(nèi)完成、首度引進(jìn)「小螞蟻」微型麥克風(fēng)，排練場(chǎng)地從小到大共有六個(gè)場(chǎng)地輪流使用，最高記錄一個(gè)晚上使用三個(gè)場(chǎng)地排練，演出指導(dǎo)群共有動(dòng)作、表演、歌唱、劍術(shù)等四種。十四場(chǎng)的演出帶給國(guó)內(nèi)觀眾深刻的戲劇感動(dòng)和絕佳的視聽效果，更廣泛地引起社會(huì)大眾的熱烈回響，并被媒體喻為「國(guó)內(nèi)舞臺(tái)制作之最」。
繼《西哈諾》之後，果陀再度以搖滾樂的形式嘗試中文音樂歌舞劇由陳樂融以94年果陀演出的《新馴悍記》為藍(lán)本，翻新成為「搖滾歌舞劇」的歌曲，準(zhǔn)確地抓住了歌詞趣味。《吻我吧娜娜》推出之後，在劇場(chǎng)造成了另一波音樂歌舞劇討論的話題。《天使不夜城》是果陀再次向歌舞劇挑戰(zhàn)的另一個(gè)新的作品，敘述一個(gè)風(fēng)塵女子安琪（蔡琴飾），在飽經(jīng)情感挫折、生活上的不如意後仍不放棄對(duì)生命真愛的追尋及對(duì)未來人生的盼望。果陀期許這次演出能創(chuàng)造一個(gè)「臺(tái)灣百老匯」的跨世紀(jì)心愿。相信臺(tái)灣戲劇演出環(huán)境在這些優(yōu)秀的劇團(tuán)與專業(yè)戲劇人材悉心灌溉培育下，必能再有不同戲劇風(fēng)貌。
參考資料
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