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該團前身是名叫《文社》的現(xiàn)代詩社團，成立劇團初期的作品是「將讀詩劇場化」，後來改編陳映真的小說作品演出，劇作大多與文學(xué)作品關(guān)系密切。

劇團的前期作品為《迷走地圖》系列，如：《無座標島嶼之迷走地圖序》、《海洋告別一；鳳林家族1947~1982迷走地圖第二部》、《 海洋告別二；鳳林家族1921~1947迷走地圖第三部 》、《迷走地圖四部：賴和》…等。創(chuàng)作宗旨以「溯尋島嶼身世與自我定位，以島國自主性文化砌筑之基石」為主，從臺灣日據(jù)時代的史實探索、田野調(diào)查出發(fā)，探索半世紀前的文學(xué)作品與社會心靈。這些作品表現(xiàn)風(fēng)格多屬於「意象劇場」的呈現(xiàn)方式，利用幻燈片、字幕里的歷史圖片或文字，一方面當作演出時的裝置藝術(shù)，一方面增加劇場外的歷史實證。

該劇團以劇場效果的質(zhì)地細膩、處理場面調(diào)度之精準、文學(xué)氛圍彌漫等特殊風(fēng)格，在小劇場界打響名號。近幾年，自謎走地圖系列結(jié)束之後，創(chuàng)團元老黎煥雄逐漸脫離該團，與李永平、紀蔚然、王孟超等人組成創(chuàng)作社劇團，導(dǎo)致河左岸劇團的走向開始轉(zhuǎn)變，作品傾向女性主義劇場。從1994年底的《門戶開放》系列開始，接連幾個發(fā)表作品都是由女性團員制作，在河左岸劇團團址的「榻榻米劇場」演出。1996年6月在臺灣渥克咖啡劇場推出的《野花閑草≠給天下所有無情的男性》，劇中6位演員全為女性，演出三○年代電影《神女》、《小城之春》、《野草閑花》、《春蠶》?等黑白片中的女性角色，詮釋當時卑抑的女性形象，透過許多特殊形式如投影機、背景配樂、默劇動作，將臺詞極少的意識形態(tài)演出增加豐富的氛圍。

現(xiàn)在的河左岸劇團，以其一貫的風(fēng)格化表現(xiàn)手法，注入新的生命，繼續(xù)在劇場界努力。

參考資料

參考資料：臺灣戲劇發(fā)展研究 (邱坤良 民87 文建會)

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