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　　光復後，日光歌劇團遷居高雄。1951年以後，該團藉由演出型式的改變，譬如在歌仔戲表演之外，加入歌舞、曲藝、特技與魔術等節(jié)目，以少女歌劇團為號召并聘請專家編寫劇本。約在1953年左右，即聘請王連登編寫劇本的四句聯，之後更請來洪勝得、陳守敬等人編寫整個劇本，以良好的票房與口碑在全省各大戲院打響知名度。當時高雄市的新高、港都、大舞臺、高雄、新寶及天華等戲院是該團經常演出的地點，演出時經常座無虛席。在團員人數方面，興盛時期約有九十人左右。

　　1961年，該團獲省府教育廳頒發(fā)「優(yōu)良劇團」獎狀，逐漸由一團擴充為四團。爾後，電視媒體的出現使得內臺歌仔戲嚴重受擊，漸走下坡，該團為了挽救頹勢，除求新求變，制作大型歌仔戲吸引觀眾之外，并於1969年購置全套錄音設備，改采錄音方式演出，甚至將許多由陳守敬編寫的劇碼改制成錄音帶，轉以錄音方式演出，繼續(xù)活躍於內臺。常演出的高雄市戲院有光華、環(huán)球、左營及中洲等，與麥寮人陳澄三之「拱樂社」并立為當時兩大錄音團。

　　1971年左右，該團退出戲院走出內臺，又增加了一團并轉戰(zhàn)外臺，以錄音方式接演外臺戲，挾在內臺演出的優(yōu)勢，每月仍可演出二十余天。而後受到外臺電影的沖擊，為了增加競爭能力，該團將歌舞劇穿插於歌仔戲中，變化表演內容，也曾轟動一時?！　?p>　　1991年之後，日光歌劇團逐漸縮小經營規(guī)模，目前僅存「日光少女歌劇團」及「新日光歌劇團」兩團。

參考資料

林鶴宜、蔡欣欣《光影、歷史、人物──歌仔戲老照片》，宜蘭：國立傳統藝術中心，2004。 郭吉清《歌仔戲在高雄》，高雄：高雄市立歷史博物館，2003。

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