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冬青劇團(tuán)對自己的定位是:「并不打算揭櫫什麼主義,只想把戲演好,而戲就是戲,觀眾的噓聲與掌聲,才是他們的重點(diǎn),才是他們存在的意義。」所以,對於他們來說,提供給觀眾「精致、動(dòng)人的好作品」,便成為該團(tuán)的最大堅(jiān)持。他們也提及所謂「好作品」的定義:「嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱?、?dòng)人的情節(jié)、精湛的演出、深刻的寓意、圓融的手法和能觸動(dòng)人心的一切努力?!?p>由該團(tuán)的主要演員均為老一輩電視演員,而且多數(shù)在投身電視演出之前均隸屬於軍中話劇團(tuán)隊(duì)(如洪濤、崔福生)或來自政工干校戲劇系(如杜滿生),可知該團(tuán)體乃以寫實(shí)主義為主要的美學(xué)風(fēng)格,相信戲劇是人生萬象的反映。而從他們的「自我介紹」中,也可以發(fā)現(xiàn)冬青的作品特別著重於作品的「精致」,并期望觀眾能從作品當(dāng)中找尋到「微言大義」。
冬青演出過的作品如下:一九八八年創(chuàng)團(tuán)作《臺北的天空》、一九八九年《臺北寓言》(丁衣)、一九九○年《李爾王》、《風(fēng)雪夜歸人》(吳祖光)、一九九一年《我們之間》(張德模)、《給我一顆星星》(郭強(qiáng)生)、一九九二年《訪客》(姚一葦)、《大樹神傳奇》(姚一葦)和一九九三年的《碾玉觀音》(姚一葦)。
上述劇本中,除《李爾王》為英國莎士比亞的悲劇之外,其他都是華人劇作家的作品。尤其是姚一葦?shù)膭∽?,更是占了三部,姚一葦教授的劇作向來以深沈的哲學(xué)思辯著稱,冬青三度搬演他的劇作,足證該團(tuán)對劇本「言之有物」的要求。
此外,《臺北寓言》、《我們之間》、《給我一顆星星》出自行政院文建會出版之優(yōu)秀劇本集,而吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》則是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期抗戰(zhàn)劇運(yùn)中最重要的劇本之一。從這些劇本的選取,可以知道除了言之有物之外,冬青還特別重視劇本的社教功能。
根據(jù)目前所知之資料,冬青劇團(tuán)自一九九三年以《碾玉觀音》參加當(dāng)年由文建會主辦之臺北世界戲劇展之後,即無更新之演出紀(jì)錄。
參考資料
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