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賢寓調(diào)發(fā)源地在定興縣賢寓鎮(zhèn)。賢寓鎮(zhèn)歷史悠久，歷史上曾是有名的商貿(mào)重鎮(zhèn)，有“一京（北京）二衛(wèi)（天津）三賢寓”之美稱，文人墨客數(shù)不勝數(shù)，文化底蘊深厚。賢寓調(diào)起源于光緒34年（公元1908年）。民國十六年（1927），賢寓村趙興福、趙文彬等人受落子戲的啟發(fā)，組織成立了戲班。唱腔仿照外地老碰板，大家互相拼湊，分出上下轍，自創(chuàng)一派，后人便稱其為賢寓調(diào)。戲班學的第一出戲是《借女吊孝》，而后又陸續(xù)學演了《馬紅眼上當》、《李桂香打柴》、《花為媒》、《夜審周子琴》、《因果報應》、《還陽自說》、《三世休》、《惡婿遭譴》、《打狗勸夫》、《繼母娘打孩子》等20多出。戲班的趙文彬等人還自編了《回龍傳》、《金鐲玉杯記》等連本戲。抗戰(zhàn)時還演過時裝戲《過光景》、《血淚仇》、《早婚害》等。當時知名演員有趙文彬、郭洪均、郭俊、郭振芳等。賢寓調(diào)的演出地域為定興、易縣、徐水、高陽等地鄉(xiāng)村。

賢寓調(diào)是民國十六年（1927）興起的。當時，賢寓村趙興福、趙文彬等人受“落子”戲的啟發(fā)，便組織成立了戲班，唱腔仿照外地老碰板，大家互相拼湊，分出上下轍，自創(chuàng)一派，后人便稱其為“賢寓調(diào)”。戲班學的第一出戲是《借女吊孝》，而后又陸續(xù)學演了《馬紅眼上當》、《李桂香打柴》、《花為媒》、《夜審周子琴》、《因果報應》、《還陽自說》、《三世休》、《惡婿遭譴》、《打狗勸夫》、《繼母娘打孩子》等二十多出。戲班的趙文彬等人還自編了《回龍傳》、《金鐲玉杯記》等連本戲。抗戰(zhàn)時還演過時裝戲《過光景》、《血淚仇》、《早婚害》等。當時知名演員有趙文彬、郭洪均、郭俊、郭振芳等。賢寓調(diào)的演出地域，為定興、保定、易縣、徐水、高陽等地鄉(xiāng)村。

首先，賢寓村位于定興縣西南部，地處海河流域平原，土地肥沃，是一個典型的農(nóng)業(yè)村落。清朝時，村中讀書人極多，當時的貢生王會吉取“諸賢寓此”之意，把原來的村名“鮮魚”改為“賢寓”。眾多的讀書人形成了村中深厚的文化積淀，這些人不僅為地方戲的產(chǎn)生提供了文化土壤，還形成和培養(yǎng)了相當廣泛的受眾群體。再者，賢寓村所在的定興縣位于冀中平原中部，交通發(fā)達，更兼毗鄰京津，地理位置十分優(yōu)越。許多想要進京的文人、士子，各種行當?shù)乃嚾?、把式?jīng)常在此停留，有的甚至就在此地定居。乾隆年間進京貢演被禁的山陜梆子藝人們就有許多落戶定興。這里匯聚了來自河北、山西、陜西等地的各類文化思想，當然也包括諸多的戲曲種類。早在金大定八年，定興就已經(jīng)建有戲樓，此后東關、南旺等地又先后修建戲樓19處。當時北方流行的各種劇種都能夠在定興找到痕跡。

定興是河北梆子的發(fā)祥地，早在清道光年間，西杏村就有了第一個河北梆子科班——祥泰班。清末，一些唱蹦板的老藝人也來到定興，從而大大激發(fā)了定興人對評戲的熱情；民國時，天津、唐山等地的名角多次來定興演出，也帶動了定興本地評劇藝術(shù)的發(fā)展。此外，唐山皮影、哈哈腔等地方小戲也成了定興的常客，不時帶給當?shù)厝诵迈r的藝術(shù)感受。尤其值得一提的是，民國三十七年，賢寓村在外搭班唱戲的藝人郭連仲返回本村，組建了京劇團，排演了《打漁殺家》、《二進宮》、《雙投唐》等十幾個京劇劇目，演出范圍遍及定興境內(nèi)50多個村鎮(zhèn)。從此，京劇也在定興流傳開來。而這出《打漁殺家》同時也成為了賢寓調(diào)的保留劇目。

就這樣，在濃厚的戲劇氛圍的熏陶、感染下，在其他劇種日益成熟的基礎上，在定興百姓的殷切期盼下，定興賢寓調(diào)產(chǎn)生并迅速發(fā)展起來。

賢寓調(diào)的發(fā)展演變過程受時代變遷的影響，大體經(jīng)歷了三個歷史階段。

第一階段即公元1908年——1937年，是賢寓調(diào)的產(chǎn)生及初步發(fā)展時期。在這一階段，以趙集、李斯、郭洪勛等人為代表的賢寓村民進一步把各種戲曲演唱技巧和演出形式融入賢寓調(diào)，在伴奏樂器中加入板胡、笛子、笙、梆子等，將落子戲的過門、蹦板腔的流板、鎖板等融入賢寓調(diào)唱腔，極大地提高了賢寓調(diào)的表演水平。同時，在內(nèi)容上，大量吸收其他劇種的劇本加以改造，使之成為適應賢寓調(diào)演唱的劇目。這一時期的劇目主要以傳統(tǒng)劇目為主，最具代表性的包括《王定保借當》、《回龍傳》、《打狗勸夫》、《告扇子》等。當?shù)厝艘赃@些傳統(tǒng)腳本為基礎，自己編曲譜，寫賓白，形成了極富特色的賢寓調(diào)劇目。在1908年到1937年的不足三十年的時間里，賢寓調(diào)的演出足跡遍及高陽、易縣以及當時保定境內(nèi)各縣區(qū)，受到廣大群眾的熱烈歡迎，引起了很大反響，以致當時有“一京二衛(wèi)三賢寓”之美稱。

第二階段即1937年——20世紀50年代，是賢寓調(diào)的進一步發(fā)展與繁盛時期。1937年“七七事變”以后，日軍把戰(zhàn)火燒遍中華大地，人民的生命財產(chǎn)受到了極大威脅。在這種形勢下，賢寓村由普通村民組成的劇團一度停止演出。直到1942年，毛澤東同志“在延安文藝工作座談會上的講話”發(fā)表，延安革命根據(jù)地派往晉察冀邊區(qū)劇社的同志來到村里，帶來了新的抗日劇本《血淚仇》，才給這一時期的賢寓調(diào)演出帶來新的生機和活力，使賢寓村沉寂一時的劇團又活躍起來?！堆獪I仇》分38場，全劇以日軍侵華戰(zhàn)爭期間王姓一家人的悲慘遭遇為主線，以他們的逃難經(jīng)歷為線索，穿插表現(xiàn)了其他普通人家的苦難生活，展現(xiàn)了日寇入侵帶給中國人民的深重災難，宣傳不忘階級苦，聯(lián)合大眾，抗日救國的內(nèi)容。這類劇本的出現(xiàn)極大地豐富了賢寓調(diào)的劇目題材，使它從一個村民們自娛自樂的地方戲變成了抗日宣傳的有力武器，從而進一步提高了賢寓調(diào)的精神境界和主題層次。

從1942年到1945年，賢寓村劇團跟隨抗日武裝，在周邊縣市進行戰(zhàn)地慰問演出。鑼鼓聲伴隨著槍炮聲，剛剛經(jīng)歷過戰(zhàn)斗洗禮的晉察冀人民在戰(zhàn)火與硝煙中感受戲曲藝術(shù)帶給他們的震撼。賢寓調(diào)演出獲得了極大的成功，多次受到表彰，并被授予“大眾文藝冠軍”的榮譽稱號，由當時的縣長親自頒發(fā)錦旗。

解放后，賢寓調(diào)延續(xù)了抗戰(zhàn)時期的風格，大量增加了現(xiàn)代戲、生活戲的演出，內(nèi)容多表現(xiàn)新時期人們的精神風貌，尤其是排演了一大批宣傳新婚姻法的現(xiàn)代戲，如《小女婿》、《早婚害》、《劉巧兒》等，深受人民群眾喜愛和歡迎。

第三階段即20世紀50年代——本世紀初，是賢寓調(diào)逐漸衰敗的時期。隨著那場史無前例的文化大革命的爆發(fā)，樣板戲幾乎成了全國唯一的戲曲演出形式，賢寓劇團逐漸銷聲匿跡，賢寓調(diào)變成了村民農(nóng)閑時嘴邊哼哼的小調(diào)，再不復昔日的光輝。到了改革開放以后，賢寓調(diào)曾經(jīng)有過一個短暫的蜜月期，人們在農(nóng)閑時紛紛操起家伙，勾上臉譜，在十里八鄉(xiāng)演上一圈，大過戲癮。然而，隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，越來越多的年輕人不愿意把大筆的時間精力投入在這既不能賺錢，又不能出名的賢寓調(diào)演出上，他們逐漸遠離了這前輩們流傳下來的地方劇種。如今，賢寓調(diào)的樂器陳舊、人員匱乏，后繼乏人?，F(xiàn)在的賢寓調(diào)劇團，堅持活動的人員平均年齡在70歲以上，最大的李冠軍老人已經(jīng)91歲高齡了。而且，由于賢寓調(diào)劇目一直以來全憑口耳相傳，沒有文字記錄，現(xiàn)在很多劇目面臨失傳的境地。現(xiàn)在仍能演唱的賢寓調(diào)劇目僅有《告扇子》、《借女吊孝》、《法門寺》三個整出以及《打狗勸夫》《借紅燈》等8個選段。38場的《血淚仇》如今只有年邁的陳英老人能夠演唱其中的一部分，人們再也無法一窺這部抗戰(zhàn)大戲的全貌了。

值得慶幸的是，2006年6月，定興縣賢寓調(diào)因其獨特的唱腔和瀕于失傳的境地，被列入河北省第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。目前，有關部門正在竭力改善劇團的活動環(huán)境，大力支持賢寓調(diào)演出。但是，對賢寓調(diào)的系統(tǒng)化的整理、研究還處于起步階段，急需加大人力物力的相關投入。即使由于時代的原因，我們不能使這個劇種重現(xiàn)當年的輝煌，至少也要讓它作為我們的戲曲文化的一部分被長期保存下去，成為我們留給子孫后代的一筆精神財富。

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