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正保定老調(diào)又稱“老調(diào)梆子”,起初為白洋淀周邊農(nóng)村花會中的俗曲"河西調(diào)",清道光、咸豐年間已具戲曲雛形。是河北省具有悠久歷史的地方劇種之一。早期老調(diào)行當(dāng)以生、凈為主,而生、凈兩行又是分行不分腔,同唱老生調(diào),故稱老調(diào)。保定老調(diào)被鄧小平同志譽為“保定有寶老調(diào)不老”。

元明時期，保定一帶以白洋淀為中心的冀中農(nóng)村，流行著一種民歌俗曲，大約在清朝的康乾年間，演唱的民間藝人長期受流行在當(dāng)?shù)氐母咔?、木板大鼓等藝術(shù)形式的熏陶和影響，逐漸創(chuàng)造出了一種同高腔大戲“滾唱”相類似的“甩泡”形式來演唱故事，這便是老調(diào)藝術(shù)的形成期。演出劇目也由早期的從高腔劇種移植或從民間說唱改編到從山陜梆子移植，形成了劇目數(shù)量多、內(nèi)容豐富的局面。清光緒初年，老調(diào)班社首先出現(xiàn)了韓大倉班、高洛壽班，此后，又相繼出現(xiàn)了小蓮花班、杠子紅班、周福才班等20多個，并先后涌現(xiàn)出50多位較有成就的老調(diào)藝人。流布地區(qū)也由當(dāng)初的白洋淀周圍擴展到高陽、安新、任丘、雄縣、文安、霸縣、徐水、清苑、蠡縣、博野、安國、定縣、深縣等地，演出更是進(jìn)入了北京、保定等大中城市。

“七七事變”后，民族危亡社會動蕩，老調(diào)班社大都解散，老調(diào)藝人也是各奔他鄉(xiāng)、自謀生路，老調(diào)藝術(shù)瀕臨奄奄一息的境地?？谷諔?zhàn)爭勝利后，在冀中解放區(qū)，黨和八路軍扶持老調(diào)，組織民間老調(diào)藝人編演進(jìn)步節(jié)目，成為一支宣傳群眾的戰(zhàn)斗隊，為老調(diào)藝術(shù)解放后的新發(fā)展打下了基礎(chǔ)。全國解放后，黨和政府重視老調(diào)藝術(shù)，1950年以后，相繼成立了定縣、高陽、安國、阜平等5個縣級的老調(diào)劇團，并開始招收與培養(yǎng)新中國第一代青少年演員，1959年高陽縣老調(diào)劇團調(diào)保定市成為保定專區(qū)老調(diào)劇團。從1958年至今，老調(diào)曾先后7次進(jìn)首都北京演出，《潘楊訟》、《忠烈千秋》兩個優(yōu)秀劇目被拍攝成電影藝術(shù)片在全國發(fā)行放映。上世紀(jì)七十年代末到八十年代初，老調(diào)藝術(shù)又進(jìn)入了她歷史上繁榮、輝煌的發(fā)展時期。僅據(jù)1982年的不完全統(tǒng)計，保定一帶共有縣級以上專業(yè)老調(diào)劇團3個，從業(yè)人員276人，演出935場，觀眾209.7萬人次?；顒臃秶颖笔V大城鄉(xiāng)外，北京、天津、山西、河南、陜西等省市也有老調(diào)藝術(shù)的足跡。進(jìn)入90年代以來，戲曲演出市場雖然出現(xiàn)了滑坡，但是在各級政府的關(guān)懷和廣大戲曲工作者的努力下，老調(diào)藝術(shù)仍然取得了一定程度的發(fā)展，保留住了部分優(yōu)秀演員和一定數(shù)量的戲曲觀眾。

清朝中葉老調(diào)藝術(shù)開始形成，但藝人情況不詳。

清朝末年開始出現(xiàn)老調(diào)班社，至“七七事變”前，其中最有影響的是韓大倉班、高洛壽班、周福才班、小蓮花班。

韓大倉班，始建于清光緒的中期（約1885年），班首韓大倉。該班首次把老調(diào)藝術(shù)傳到北京，在天橋廣興園劇場演出，韓大倉在北京的觀眾眼中曾與當(dāng)時京劇名須生高慶奎、劉洪生齊名。主要演員有閻文利、孫永太、高應(yīng)龍、高鳳村、張福生、褚廣辰、周福才等。民國十五年（1926年）韓大倉病殃，戲班停止了活動。

高洛壽班，始建于清光緒年間，班主高洛壽。與韓大倉班同一時期、常坐班于保定城內(nèi)馬號的“文明茶園”。主要演員有李德林、韓振江、呂增春、杜金棟、李金林等。

周福才班，成立于1904年，班主周福才，主要演員有周福才、張福生、劉金定、王大倉、高鳳村、王洛燕、褚廣辰、劉桂芬、李寧茂、褚廣興、龔連臺、張連明等。1908年遇國喪停止活動。

小蓮花班，1932年成班，承班人張桂良（藝名小蓮花）。主要演員張桂良、劉殿甲、孫洛德、石萬清、褚廣興、王品之、龔連臺、高文仲、張文海、張文連、王子豐、張連明、肖寬玉等。1936年曾到北京演出，1937年“七七事變”時解散。

除以上幾個班社外，還先后出現(xiàn)了徐老科班、黃玉樹班、王二猛班、邸國棟班、趙立田班、張洛耀班、張慶云班、裘福瑞班、張洛生班、杠子紅（肖寬玉）班、吳栓子班、張大中班、龐俊嶺班、平山紅（馮廣亭）班、臺山班等老調(diào)班社。

清朝末年至“七七事變”前后出現(xiàn)的知名老調(diào)藝人有：

韓大倉（？-1926），河北霸州（今霸州市）北高各莊村人，工老生，人稱“霸州紅”，是早期老調(diào)藝術(shù)的代表人物之一。

高洛壽（生卒不詳，約與韓大倉同時），河北清苑中冉屯村人，工凈。

肖寬玉（生卒不詳），清苑縣孫村人，工老生，人稱“杠子紅”。

李守茂（生卒不詳），河北任丘（今任丘市）莊上村人，工凈，人稱“一聲雷”。

韓振江（生卒不詳），清苑縣段莊村人，工老生，人稱“十七紅”。

張洛宮（1868？-1940），安新縣邊吳村人，工青衣，兼生、凈，曾在安新、蠡縣、高陽、清苑等很多地方課徒授藝，像后來的名凈崔澄田、青衣石永和、老生馬建章都是經(jīng)他一手培養(yǎng)起來的。

周福才（1876-1961），安新縣南馮村人，工老生。

杜金棟（生卒不詳），博野曹莊人，工老生，人稱“十二紅”。

馮殿生（生卒不詳），河北束鹿（今辛集市）辛集人，工老生。

高鳳村（生卒不詳），安新縣南馮村人，工花旦，人稱“高陽紅”。

王品之（生卒不詳），任丘（今任丘市）莊上村人，工丑，人稱“線黃瓜”。

張連明（生卒不詳），工丑，人稱“門樓紅”。

張桂良（1896-1953），安新縣邊吳村人，工花旦，人稱“小蓮花”。

張文海（1901-1981），河北霸州（今霸州市）石城村人，工老生，人稱“小霸州紅”。

劉守謙（1915-？）安國縣南張村人，藝名吵兒，工老生，1951年組織成立安國縣老調(diào)劇團任團長。

馬建章（1917-？）蠡縣南宗人，工老生，1953年組織成立定縣老調(diào)劇團任團長，1961年調(diào)阜平縣老調(diào)劇團任團長。

全國解放后至上世紀(jì)八十年代末專業(yè)性的老調(diào)藝術(shù)表演團體有：

高陽縣和平老調(diào)劇團，1953年成立，1954年4月更名為高陽縣老調(diào)劇團，主要演員劉桂芬、褚書林、崔澄田、王辛未等，1959年調(diào)保定市成為保定專區(qū)老調(diào)劇團。

定縣和順老調(diào)劇團，1953年成立，主要演員石永和、馬建章、石秀珍等，1960年結(jié)束。

安國縣老調(diào)劇團，成立于1952年，主要演員劉守謙、馬春祥、馮會友、馬春香、張愛玲、李發(fā)生、武新愛、賈俊匣等，上世紀(jì)九十年代由個人承包。

正定縣老調(diào)劇團，解放初期成立，主要演員白云亭、白云祥等，停辦日期不詳。

阜平縣老調(diào)劇團，1960年成立，主要演員馬建章、趙鐵栓等，上世紀(jì)九十年代因戲曲不景氣逐漸停辦。

保定專區(qū)老調(diào)劇團是老調(diào)劇種的主要傳承者。當(dāng)時的主要演員有崔澄田、王貫英、辛秋花、周淑琴、陳淑緩、王辛未、白玉昌、王增順、高孝先、石秀珍、楊吉松、臧萬祥、王克強、杜洪海、耿藝君、張錦花、楊鳳英、常法宗、范錫奎等。文革時期1968年被迫改唱京劇，1973年恢復(fù)老調(diào)，成為保定地區(qū)老調(diào)劇團，團長關(guān)連生。1985年老調(diào)劇團分為保定地區(qū)老調(diào)劇團一團、二團。1994年保定地市合并后，保定地區(qū)老調(diào)劇團一團、二團更名為保定市老調(diào)一團、二團。2004年經(jīng)保定市編委批準(zhǔn)，成立保定藝術(shù)劇院，保定市老調(diào)一團、二團成為其下屬單位。2006年9月老調(diào)一團、二團合并為保定藝術(shù)劇院老調(diào)劇團。

隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，一些民辦劇團也相繼成立，主要包括：

定州市開元老調(diào)劇團，2004年底成立，專業(yè)民營性質(zhì)，主要演員侯國軍等。

保定市春蕾老調(diào)劇團，2005年8月成立，專業(yè)民營性質(zhì)，主要演員劉春梅、樊喜龍、齊秀坤等。

全國解放后至今的演員情況：

新中國仍在活動的藝人：張文海、石永和、劉守謙、馬建章、高佳玉、崔澄田、王辛未等。

五、六十年代培養(yǎng)的演員：王貫英、周淑琴、辛秋花、陳淑緩、高孝先、白玉昌、王增順、楊吉松、路文彬、王克強、杜洪海、耿藝君、石秀珍、張錦花、常法宗、范錫奎、李發(fā)生、武新愛、賈俊匣、趙鐵栓等。

七十年代至八十年代培養(yǎng)的演員：毛素欣、楊建設(shè)、杜振忠、侯國慶、王成俊、張立英、李鐵柱、楊淑賢、王艷芳、趙春茹、張四剛、李淑榮、王會書、張春燕、石艷梅、賈振花、劉紅霞、孫立華、王永新、胡秋芳、張興旺、吳俊峰、臧曉峰、楊向國、韓文梅、劉春梅、樊喜龍、祖寶茹等。

九十年代后培養(yǎng)的演員：韓紅梅、陳金煥、田芳、楊美濤、李志偉、張嬋娟、齊秀坤、李成奇、年登攀、劉金萍、蔣麗琴、劉林靜等。

周福才（1876-1961），小名福子，后改名福才，安新縣南馮村人。當(dāng)時，南馮村有“玩藝會”（即業(yè)余劇團），唱的是老調(diào)絲弦，每到農(nóng)閑，村中就立起“戲坊”排戲唱戲。幼時的周福才常去戲坊看戲，并逐漸著了迷。于是與家中商量好，進(jìn)會拜高鳳村（藝名高陽紅）為師，初學(xué)小旦，后又從師改學(xué)老生。十四歲入韓大倉班。入班后，周福才有更多的機會接觸了京劇、梆子腔（河北梆子）、高腔、昆曲等戲曲形式，開闊了眼界，遂立志對老調(diào)進(jìn)行改革，闖一條新路，使老調(diào)更好聽，更好看。他曾多次請教本村的撥貢高伯從、秀才張玉慶，以及安州的翰林潘齡皋、馬村的翰林張懷信等研讀劇本，校訂音律；曾和鼓師白壯、琴師白強切磨唱腔；曾到保定的“馬號”（當(dāng)時保定最大的一處商業(yè)兼娛樂場所）義務(wù)當(dāng)茶房，向西河大鼓名藝人朱大觀學(xué)習(xí)西河大鼓的唱法、吐字。最后，吸收借鑒部分梆子腔的演唱形式，創(chuàng)造出一整套不同于以前的新的老調(diào)老生唱腔。

在舞臺表演上，周福才對一些舊有的劇目也做了大膽的創(chuàng)新與改革?！墩{(diào)寇》是老調(diào)的一個傳統(tǒng)劇目，過去《調(diào)寇》中的寇準(zhǔn)形象，舞臺上處理的較粗糙，周福才在借鑒了京劇《清官冊》和梆子的《調(diào)寇》后，對老調(diào)《調(diào)寇》的寇準(zhǔn)做了大膽的改革。如把寇準(zhǔn)原來所戴的“黑三綹”改成了“蒼三綹”，把唱詞中“端來撩袍上金殿”的“撩”字改成“提”字，并對照劇中的道白、唱詞，字字句句地與高伯從、張玉慶等文人一起分析劇情，分析人物。通過對《調(diào)寇》一系列地改革，成功塑造了一個老練世故、足智多謀、獨具老調(diào)特色的寇準(zhǔn)形象。《調(diào)寇》也因此成了老調(diào)舞臺上的經(jīng)典劇目。周福才不但演唱的老調(diào)在保定一帶產(chǎn)生很大的影響，他演出的絲弦如《井臺會》的薛仁貴、《張良辭朝》的張良、《黑驢告狀》的范仲禹等也在廣大觀眾中留下了深刻印象。

保定解放后，已過古稀之年的周福才青春煥發(fā)，積極為恢復(fù)老調(diào)、發(fā)展老調(diào)奔走呼吁，建言獻(xiàn)策。1950年，周福才參加了河北省文聯(lián)召開的“老調(diào)絲弦評劇發(fā)聲唱法座談會”，并作了“老調(diào)絲弦唱法”的報告。1952年，河北省藝術(shù)學(xué)校成立了老調(diào)培訓(xùn)班，他擔(dān)任指導(dǎo)教師。1953年，高陽縣成立老調(diào)劇團，他為劇團的成立和學(xué)員的培養(yǎng)奔走聯(lián)絡(luò)、嘔心瀝血。1955年隨團時，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的女學(xué)員王貫英不適合唱女腔，便建議王貫英改唱生行，并親授了《薦諸葛》的徐元直、《坐路》的李淵等戲，使王貫英后來成了老調(diào)舞臺的中堅。

崔澄田（1915－1993.9），蠡縣崔莊村人，中共黨員，中國戲劇家協(xié)會第二屆理事會理事，第四次全國文藝工作者代表大會代表。崔澄田幼時住在本縣南宗村的外祖母家，受當(dāng)時南宗村子弟會（本村農(nóng)民自發(fā)組織的業(yè)余劇團）的影響，13歲拜師學(xué)演老調(diào)絲弦的生行，14歲又拜張洛宮為師學(xué)老生、凈行，18歲嗓子倒倉后，專工凈行。1953年高陽縣成立和平老調(diào)劇團，崔澄田是最早加入的演員之一。崔澄田以表演見長，尤其是《潘楊訟》中扮演的潘洪，老奸巨猾、陰險毒辣，卻又滿腹城府，不怒自威，在保定一帶的觀眾中有極高的知名度，被人們譽為“活潘洪”。他的表演特點是細(xì)膩傳神卻又規(guī)范大度，不拘于程式卻又棱角分明，為豐富老調(diào)凈行的表演藝術(shù)作出了突出貢獻(xiàn)。

王貫英（1938－），女，安新縣北馮村人，歷任保定地區(qū)老調(diào)劇團副團長、保定市老調(diào)二團團長，國家一級演員，享受政府津貼的國家有突出貢獻(xiàn)的專家。中共黨員，河北省第四屆、第五屆人大代表，河北省第六、第七屆政協(xié)委員，河北省文聯(lián)委員，中國戲劇家協(xié)會第四屆理事，河北省戲劇家協(xié)會理事等。1953年入高陽縣老調(diào)劇團，是新中國培養(yǎng)的第一代女演員。王貫英從藝五十年，先后演出了《潘楊訟》（飾寇準(zhǔn)）、《沙家浜》（飾沙奶奶）、《紅燈記》（飾李奶奶）、《忠烈千秋》（飾寇準(zhǔn)）、《王佐斷臂》（飾王佐）、《宋江嫁妹》（飾宋江）、《拒馬令》（飾甘汝來）、《怒斬關(guān)平》（飾關(guān)羽）、《秦廷之亂》（飾李斯）、《反徐州》（飾徐達(dá)）、《直隸總督唐執(zhí)玉》（飾唐執(zhí)玉）、現(xiàn)代戲《風(fēng)雨秀蘭》（飾趙秀蘭）等60余個劇目，塑造了眾多栩栩如生、性格迥異的舞臺藝術(shù)形象。其藝術(shù)特點是，身段大度，表演穩(wěn)健，動作流暢，表情傳神；嗓音開闊厚實，爆發(fā)力強，唱腔雄渾寬厚，高亢響亮，具有很強的藝術(shù)感染力。王貫英熱愛自己的事業(yè)，她把所有的精力都撲在了老調(diào)藝術(shù)上。為了老調(diào)事業(yè)后繼有人，她把自己畢生的藝術(shù)積累和舞臺經(jīng)驗傾囊掏出，熱情提攜年輕演員。在老調(diào)界，莫說受她口傳面授、啟發(fā)指點的年輕演員已是不可計數(shù)，就是直接拜她為師的入室子弟先后就有9人，而且這些年輕的演員在她的提攜和熏陶下，后來大都成了老調(diào)藝術(shù)的業(yè)務(wù)骨干。

據(jù)1990年的不完全統(tǒng)計，老調(diào)曾經(jīng)演出和正在演出的劇目近200個，其中，《潘楊訟》《忠烈千秋》兩個劇目被搬上電影銀幕，《潘楊訟》《忠烈千秋》《紅衣仙子》《拒馬令》《梁紅玉》5個劇目被中央電視臺收入中國戲曲精品庫，幾十個劇目制成盒式帶或光盤在全國發(fā)行，最具代表性的劇目有《調(diào)寇》、《潘楊訟》、《忠烈千秋》等。

《調(diào)寇》，又名《清官冊》，是老調(diào)傳統(tǒng)劇目《下邊庭》的一折。宋王命兩臺御史劉鼎審問潘洪陷害楊老令公父子的案子，劉鼎因收受潘妃的賄賂，被八王爺打死后，調(diào)寇準(zhǔn)進(jìn)京審案?？軠?zhǔn)剛上任，便收到潘妃差人送來的禮單，寇準(zhǔn)不敢收，便進(jìn)宮面見八王爺陳述心曲。八王爺最終理解了寇準(zhǔn)，讓他大膽來審，并許以吏部天官之職，出宮時，還給予了寇準(zhǔn)最高的禮遇。此劇唱做俱重，由于老調(diào)表演藝術(shù)家周福才在唱腔音樂及表演上的成功改革，成了很受觀眾歡迎的老調(diào)劇目，同時也成了老調(diào)老生演員學(xué)習(xí)演出的經(jīng)典劇目。

《潘楊訟》，據(jù)老調(diào)傳統(tǒng)劇目《下邊庭》《調(diào)寇》及《楊家將故事》改編創(chuàng)作。北宋年間，掌朝太師潘洪為報私仇，在邊關(guān)害死了楊家父子，楊六郎冒死星夜趕回京城，由八王設(shè)計，變老令公靈堂為壽堂，使宋王駕臨楊府赴宴，余太君呈雕翎箭引出楊六郎訴狀。人證物證俱在，宋王只得準(zhǔn)狀。八王派呼丕顯下邊庭智擒潘洪回朝，朝廷調(diào)寇準(zhǔn)審理此案?？軠?zhǔn)假設(shè)陰曹地府得到潘洪的口供。金殿上，宋王礙于情面，不能秉公定罪，八王薦寇準(zhǔn)公斷，寇準(zhǔn)判潘洪邊外充軍。最后，楊家在出征邊關(guān)的路上，將潘洪及已經(jīng)投敵的二子一網(wǎng)打盡。該劇1960年2月進(jìn)京演出，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、鄧小平、葉劍英、賀龍、徐向前、聶榮臻、羅榮桓、羅瑞卿、彭真、萬里及文藝界知名人士田漢、老舍、梅蘭芳、馬連良、阿甲等先后觀看了演出，中國文聯(lián)向劇團贈送了“老調(diào)不老枯木逢春”的錦旗，《人民日報》《戲劇報》《北京晚報》等首都報刊發(fā)表了評論文章。老舍先生在《人民日報》撰文，稱贊了《潘楊訟》的演出，并特別贊譽崔澄田所飾演的潘洪是“一個應(yīng)得一百分的潘洪”。同年年底，《潘楊訟》被長春電影制片廠拍成電影在全國范圍內(nèi)播映。

《忠烈千秋》，以老調(diào)《砸宮門》為基礎(chǔ)，參考《呼家將》《楊家將》小說和民間傳說重新創(chuàng)作。北宋仁宗年間，呼家被掌朝太師龐文父女陷害，滿門抄斬，唯有呼家遺孤呼延慶幸免逃脫。13年后的清明節(jié)，呼延慶來肉丘墳祭拜，為龐文陷害楊家提供了證據(jù)。佘太君為忠良之后上殿保本被問斬刑，寇準(zhǔn)裝瘋上殿婉言陳詞也惹惱了仁宗，仁宗的恩師王延齡拄杖苦諫被龐文金瓜擊頂而死。包拯查訪回朝，闖殷砸宮，逼仁宗赦免了余太君、寇準(zhǔn)，重查呼家冤案，為王延齡送葬。王延齡靈堂上，謀反的龐文一黨被眾忠臣良將翦滅，仁宗如夢方醒，昭雪了呼家冤案。1980年5月開始，該劇先后在保定、石家莊、邯鄲、邢臺等城市連續(xù)演出200余場，特別是扮演寇準(zhǔn)的演員王貫英在金殿裝瘋的演唱，給觀眾留下了深刻印象，被河北省評為1980年推陳出新重點劇目。1980年8月進(jìn)北京，先后在北京的長安戲院、吉祥劇場、陸軍總醫(yī)院禮堂、廣和劇場、鐵匠營工人俱樂部連續(xù)演出一個多月，中宣部、北京市委、文化部、中國劇協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)及首都文藝界的專家觀看了演出，《人民日報》《光明日報》《北京晚報》《人民戲劇》等報刊發(fā)表了評論文章。1980年11月至1981年1月，被西安電影制片廠拍成彩色戲曲藝術(shù)片向全國發(fā)行。

老調(diào)藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)歷了300多年的時間。老調(diào)的唱腔雄渾寬厚、粗獷高亢，給人一種深沉凝重、威嚴(yán)雄壯、氣勢恢弘的感覺，具有典型的中國北方那種衷腸烈骨、慷慨悲壯的民族特質(zhì)。老調(diào)的表演自然流暢、親切樸實，一伸手、一投足，包括念白，都帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。老調(diào)藝術(shù)長期直根于民間，已經(jīng)與廣大觀眾特別是農(nóng)村觀眾結(jié)下了深厚的感情，是冀中一帶戲曲觀眾群體僅次于河北梆子的第二大劇種。老調(diào)藝術(shù)是我國蘊涵地方特色民族文化的典型體現(xiàn)，是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)寶庫中的一朵齊葩，是一份當(dāng)之無愧的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表作。老調(diào)藝術(shù)的健康發(fā)展，對于弘揚優(yōu)秀民族文化、豐富群眾文化生活，以及加強精神文明建設(shè)、構(gòu)建和諧社會都有著重要的現(xiàn)實意義。

進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，受群眾文化生活多元化的影響和現(xiàn)代流行文化的沖擊，傳統(tǒng)戲曲失去了原有陣地，演出市場逐漸萎縮，給主要靠演出收入來維持生存的劇團帶來了巨大的經(jīng)濟壓力。因經(jīng)費保障不足，劇團普遍存在“老戲老演，老設(shè)備老用”的狀況，導(dǎo)致藝術(shù)再生產(chǎn)的乏力。劇團收入少、待遇低，常年四處奔波的艱難生存狀態(tài)，給老調(diào)演員工作穩(wěn)定性帶來很大問題，造成人才流失現(xiàn)象比較嚴(yán)重。由于戲曲事業(yè)付出多、回報少，越來越失去它的行業(yè)吸引力，青少年中很少有人愿意一生從事戲曲工作，也使得一線演員年齡偏大，老調(diào)藝術(shù)的傳承前景堪憂。

為搶救保護(hù)老調(diào)戲曲藝術(shù)，保定市政府及文化部門已經(jīng)采取了如下措施：

(一)保定市1992年成立了“河北省藝術(shù)學(xué)校保定分校”(2004年更名為“保定市藝術(shù)學(xué)?！?，設(shè)老調(diào)班，專門為老調(diào)培養(yǎng)后繼人才。十多年來，學(xué)校共培養(yǎng)老調(diào)學(xué)員100余名，其中30余名佼佼者進(jìn)入保定市老調(diào)劇團，成為業(yè)務(wù)骨干。

(二)市文化局連續(xù)五年舉辦每年一屆的“保定市古城戲劇節(jié)”，支持老調(diào)新劇目生產(chǎn)，激勵老調(diào)青年演員成才，宣傳老調(diào)藝術(shù)，擴大老調(diào)的社會影響，拓展老調(diào)藝術(shù)演出市場。

(三)市政府每年財政撥款30萬元，作為補貼老調(diào)劇團維持基本生存的經(jīng)費。

(四)支持老調(diào)傳統(tǒng)劇目的恢復(fù)和新劇目生產(chǎn)，鼓勵劇團和演員積極參加各種藝術(shù)賽事括動。目前，已經(jīng)恢復(fù)了《金沙灘》等8個傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作出《直隸總督唐執(zhí)玉》《趙秀蘭》等新劇目。

(五)對老調(diào)戲曲資料進(jìn)行保護(hù)整理。將現(xiàn)有的主要演出劇目制作成了幾十套光盤音像資料，以利于長期保存和傳播。其中，《潘楊訟》《忠烈千秋》《紅衣仙子》《拒馬令》《梁紅玉》5個劇目被中央電視臺收入中國戲曲精品庫。上世紀(jì)八十年代中期開始，較系統(tǒng)地整理了老調(diào)藝術(shù)的部分資料，集中收集在《老調(diào)簡史》、《保定地區(qū)戲曲志》、《河北省戲曲音樂集成·老調(diào)卷》、《河北省戲曲資料匯編》(第十二冊)等書籍中。

(六)提倡拜師學(xué)藝，加強對中青年骨干的培養(yǎng)。開展了“老幫新、一對一”施教活動，鼓勵中青年演員向老一輩拜師學(xué)藝。舉辦了多次中青年骨干專業(yè)培訓(xùn)班，使他們不斷增強藝術(shù)本領(lǐng)，積蓄發(fā)展?jié)摿Α?/p>

2006年，保定老調(diào)被列入首批河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并正在積極申報國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。保定市文化局草擬了保護(hù)和發(fā)展老調(diào)藝術(shù)的五年計劃，建議市政府成立“老調(diào)劇種搶救保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組”，加大財政扶持力度，廣泛爭取社會資金支持、深化劇團改革，建立科學(xué)的用人機制等項保護(hù)措施。保定老調(diào)有望又一次枯木逢春。

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