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陽戲是一種流行于湘西的地方小戲劇種。在湘西山野的樵歌、秧歌、爐歌、船歌、儺歌、采茶歌以及其他民族民間歌舞和一些地方戲曲劇種的影響下，形成了流行于湘西一帶的地方小戲劇種陽戲。

中文名：湘西陽戲

流行地區(qū)：湘西一帶

湘西陽戲是湖南湘西一帶極為盛行的地方劇種，主要分為北路陽戲與南路陽戲，北路陽戲主要分布在湘西地區(qū)的永順、龍山、古丈及大庸一帶，南路陽戲主要分布在本地區(qū)的鳳凰、乾州、吉首一帶，陽戲演唱曲牌主要以板腔綜合體為主，曲調主要由八大腔發(fā)展而成，南路曲牌陽戲一般委婉動聽，柔和質樸，北路陽戲高亢悅耳，柔中帶剛。

鳳凰陽戲的傳統(tǒng)劇目有：《雷交錘》、《龍王女》、《龐氏女》、《孟姜女》等等。

據資料介紹，陽戲的傳統(tǒng)劇目約有150余個。內容主要是反映普通的人倫物理、家庭生活、勞動故事、男女愛情和妖孤鬼神故事。按照角色行當的情況，陽戲劇目可分為小陽戲和大陽戲兩類。小陽戲即“二小戲”和“三小戲”，大陽戲為多角色的大本戲。陽戲的劇目主要來源于四個方面：一是歷史上陽戲藝人積累的劇目。有陽戲藝人自己編演的，也有地方小戲共同流傳的，這類劇目是陽戲劇目的主體。二是來自儺堂戲的劇目。如三女戲——《孟姜女》、《龍王女》、《龐氏女》。三是來自花燈的傳統(tǒng)劇目，如《撿菌子》、《掐菜苦》、《盤花》、《打豬草》、《扯筍子》等。四是移植地方大戲或木偶戲的劇目。如《白蛇傳》、《平貴回窯》、《游龍戲鳳》等。另外，新中國建立之后，創(chuàng)作了現代陽戲《斗笠灣》、《婦女代表》、《邊城霧》、《送蜜》、《金鞭巖》、《桃花灣》、《愛扯謊的婆娘》和神話劇《春哥與錦雞》以及歷史劇《羅大將軍》等劇目。

陽戲的音樂唱腔以曲牌聯(lián)綴體為主，輔以板式變化，南北兩路各有特點，按流行地域又分為四個流派，各有各的主要曲調，風格也各有差異，但聲腔結構相同。流行于大庸、沅陵、桑植、永順等地的“澧河陽戲”，流行于保靖、花垣、古丈、龍山等地的“酉河陽戲”。多用真假聲相結合的唱法，俗稱“金錢吊胡蘆”，每一句腔的腔末用小嗓高八度唱，很有特色。

陽戲的表演很有特點。由于陽戲劇目的題材大多是反映的農村生活，藝術上主要植根于湘西花燈等民間歌舞，所以其表演藝術充溢著濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，地方特色十分鮮明。表演技藝中，不少是來自民間歌舞的身段和語匯，還有直接采用花燈的各類扇子、手巾表演技藝，以及花燈的手法，步法身段組合和場面調度。另外，也有不少來自某些生活、勞動動作的藝術提煉，如撿田螺、舞板凳龍等。并且還向彈戲、辰河高腔等劇種學習借鑒了口條、水袖、武打等功夫。

陽戲的念白亦有地方特色，北路陽戲以大庸話為主，南路陽戲則有鳳凰、吉首、黔陽口音等區(qū)別。陽戲表演上特別講究手法和眼法的運用，手法除一般各行常用的蘭花手、劍指、虎掌、抖指之外，還有姜爪子、荷包手、摘袖手、佛手、勾子手、丫口手，疊掌等。眼法上則有鼓、斜、淚、對、睞等不同眼法，表現各類角色的喜、怒、哀、樂、驚等不同情感。陽戲表演中的步法很有特點。如小丑的鴨步、猴步、碎步、梭步、小跳步、矮子步，小旦的躋步、碎步、蹉步、云步、十字步、輕盈步、小踏步、疊疊步，再加上上山步、下山步、鬼魂步、撿田螺步等，可將不同人物的不同心理狀態(tài)表現得惟妙惟肖。

根據藝術風格的不同，陽戲可以分為北路和南路兩個藝術流派。歷史上，南路陽戲流行于吉首、瀘溪、鳳凰、麻陽、懷化、芷江、黔陽、會同、新晃、溆浦以及貴州的松桃、銅仁、玉屏、天柱、錦屏、黎平等縣市，北路陽戲則流行于沅陵、古丈、永順、大庸、桑植、龍山、保靖、花垣以及湖北的鶴峰、來鳳，四川的酉陽、秀山等縣市。陽戲還曾經以縣定名，按照流行的縣市名稱，稱為大庸陽戲、、酉陽陽戲、吉首陽戲、鳳凰陽戲、沅陵陽戲、懷化陽戲、黔陽陽戲等。

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