閱讀 :485

　　這個問題要把拍攝和放映區(qū)分開。

　　人眼及其數(shù)據(jù)接收與傳輸系統(tǒng)每秒能夠輸送10-12格畫面，然后大腦的視覺處理中心會將每格畫面保留1/15秒。所以，如果在前一格畫面尚且保留的1/15秒內(nèi)大腦又收到一幅新的畫面，那么這就產(chǎn)生了連續(xù)運動的感覺。

　　另外，實驗室研究證明，人的感光系統(tǒng)能夠區(qū)分多達每秒48次閃光，如果繼續(xù)提高頻率，那么亮和暗之間的轉(zhuǎn)換就無法被人察覺了。所以50Hz交流電下運作的臺燈閃爍，人基本上是無法察覺的。

　　請注意，作為電影、電視、游戲存在基礎(chǔ)的「似動現(xiàn)象」最低幀率，和閃爍與否并不是一回事。電影在較低的放映速度下，比如16-24格每秒，即使已經(jīng)構(gòu)成了運動畫面的幻覺，亮度的變化仍會被人眼察覺到閃爍，亮度越高閃爍越明顯。

　　所以電影放映采用了一些手段來解決這個問題。先介紹傳統(tǒng)的電影放映機原理：

　　一般的電影放映機采用馬耳他十字車機構(gòu)，有個凸輪連續(xù)地轉(zhuǎn)動，每當(dāng)它和十字車開槽嚙合一次，十字車旋轉(zhuǎn)1/4周，傳動軸每旋轉(zhuǎn)一整圈，間歇輸片齒輪轉(zhuǎn)動1/4圈即90度，對應(yīng)于膠片上四個齒孔，等于拉動一格膠片(對于普通35mm膠片而言)。在這個拉動過程中，葉子板會遮住放映燈。只有當(dāng)一格膠片穩(wěn)定地停留在片窗前時，燈光才從中通過。這個過程保證了讓靜止畫面運動起來。

　　早在盧米埃爾時代，人們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，單片式的葉子板即每格畫面遮擋一次，如果按每秒16格計算，畫面在明暗之間轉(zhuǎn)換16次，得到的運動畫面閃爍不定，讓人不堪忍受。所以有人發(fā)明了雙片式的葉子板，讓每格畫面在銀幕上重復(fù)出現(xiàn)兩次。后來，電影院裝備了更廣闊的銀幕，更高功率的弧光燈，閃爍更明顯，雙片式葉子板也顯得不夠用了，波蘭發(fā)明家Kazimierz Prószyński又發(fā)明了三片式葉子板，每格畫面在銀幕上重復(fù)出現(xiàn)三次，徹底解決了頻閃問題。當(dāng)然葉子板的每一片并非等大，最大的一片呈90度，用來在完成抓片的1/4個周期內(nèi)遮擋光線。

　　所以在采用三片式葉子板的情況下，16格每秒的放映速度實際上等于每秒刷新48次(達到消除閃爍的底線)，所以16格是最低的容忍幀率。三片式葉子板在20年代已經(jīng)普及。

　　1930年后有聲電影確立了每秒24格的規(guī)范，電影院的放映機一般都采用雙片式或三片式葉子板，所以我們在電影院看電影，它的刷新頻率其實是每秒48次或72次，并不像很多人以為的只有24次那么低，只不過，單格畫面是在重復(fù)出現(xiàn)兩次或三次而已。

　　以上說的都是放映速度，拍攝速度實際上是非常自由的，正因為如此，才有快鏡、慢鏡，或謂降格、升格之由來。

　　如果大幅提升拍攝和放映速度，或許的確會改善電影觀看質(zhì)量，但在膠片時代這也是一種浪費。為什么是24格，一是因為在無聲電影末期，電影拍攝、放映速度從16格、18格一路飆升，實際上已經(jīng)達到了24格左右，沿用24格這是自然的決定;其次24格普通35mm膠片等于每秒456毫米，對于當(dāng)時片上發(fā)聲的技術(shù)來說，這是記錄最高5000Hz聲音的光學(xué)聲跡的最短必要長度，再短的話聲音容易失真，所以每秒不能低于24格的長度。

　　24格是有聲電影的基本規(guī)范，不過也有很多電影格式非按照每秒24格運行。比如8毫米是16格，超8毫米是18格，50年代的寬銀幕制式，Cinerama是26格，Todd-AO是30格，80年代的高幀率先驅(qū)Showscan一直鼓吹60格。不過并非主流，不提。

　　而今的數(shù)字放映，沿用了類似「三片式葉子板」的思路，讓一幅畫面重復(fù)刷新三次，所謂的「三閃技術(shù)」(triple-flashing)是也。如果以3D電影為例，實際上每秒鐘觀眾雙眼總計看到的畫面總數(shù)是24×3×2=144幅。

　　從去年開始，北美的一些設(shè)備提供商，如Christie Digital，伙同幾個大導(dǎo)演如James Cameron、Peter Jackson，正在鼓吹更高幀率的電影拍攝及放映，《霍比特人》《阿凡達2、3》將會以48格、60格速度拍攝，他們也希望電影院升級設(shè)備，以48格、60格進行放映。至于這種升級是否會實現(xiàn)，還是未知之?dāng)?shù)。

　　拍攝幀率提高之后，的確會降低乃至消除閃爍、抖動和運動模糊等傳統(tǒng)膠片電影的特征，這在美學(xué)和觀眾接受習(xí)慣上該怎么來認(rèn)識，也是另一個問題。

　　附帶一說，按照Peter Jackson他們目前的技術(shù)方案，如果電影拍攝幀率提高到48格/秒，那么放映時將會采用「雙閃」(double-flashing)來代替「三閃」(triple-flashing)，因為實際幀率提高了，不需要單幅畫面再重復(fù)出現(xiàn)三次那么多，兩次足矣。但是，更激進的技術(shù)原教旨主義者、特效大師、

　　Showscan的發(fā)明人Douglas Trumbull認(rèn)為，應(yīng)該徹底取消同一幅畫面反復(fù)播放兩次或三次的做法，電影放映質(zhì)量才會得到根本提高，所以他鼓吹的是每秒66格的拍攝、放映速度。

　　總而言之，24格每秒已經(jīng)是80余年來的世界規(guī)范，不久的將來是否會有變化，需要觀察。

　　至于游戲，不像電影放映存在同一幅畫面反復(fù)刷新的情況，所以一般的動作類游戲必須超過48Hz的閃爍容忍底線。

　　其實我簡單這樣理解：我搞過游戲開發(fā)，游戲都是循環(huán)地把每一幀“畫”到屏幕上，每一幀記錄了物體的位置。每秒“畫”的幀數(shù)越多，我們看到物體運動就是連續(xù)平滑的。而電影是通過攝像機拍攝，攝像機有曝光時間，也就是講攝像機拍攝的一幀其實是曝光時間內(nèi)真實世界整個過程(如同照相曝光時間過長，一輛行駛的汽車會呈現(xiàn)出一個虛像)。看電影你暫停一下，畫面可能會出現(xiàn)虛像，而正是整個虛像即使只有24幀，我們看到電影是平滑的的。

下一篇:如何選購PSP耳機 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】

上一篇:新的NEX鏡頭規(guī)劃圖 上一篇 【方向鍵 ( ← )上一篇】