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答案 1：
受邀答。首先這個問題的起源動機比較怪。好有一比：你去問“20世紀最牛的運動員是誰”，網(wǎng)球迷、足球迷、籃球迷、拳擊手迷、橄欖球迷、棒球迷也許會給出完全不同的答案。偏重不同，視野自然不一樣。而拿其中任何一人的答案作為統(tǒng)計結(jié)果，來問“哎呀呀為什么某某就是20世紀最佳運動員了呢”，總覺得偏頗些。統(tǒng)計上來說，樣本太小。有些以一人之見識，概天下之主題的意思。如果只談海外華語小說女作家們的話，我大體意見如下：大多數(shù)僑民小說，最流行的主題總是“書寫自己的身份認同”。奈保爾、納博科夫等等，概多如此。馬拉默德那類寫猶太人生存環(huán)境的小說，和李安《推手》其實有類似，都是在他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)、身份疏離、自我認知、價值觀沖突這方面做文章。女性寫作，無論中外，都有一個突出特點：長于意象、感性、細節(jié)雕琢，而且語感敏銳，善于在日常生活中把握戲劇性。在需要描述這種“他鄉(xiāng)感文字”時，這些特長，對她們甚有幫助。答案 2：
應該是你和你的師妹的印象有些片面，沒有代表性。提到海外華人作家，我首先想到的反而是林語堂、高行健、哈金、北島他們……答案 3：
很多原因。不過我認為一個最重要的原因是，49年以后的很多海外華人家族首先是在經(jīng)濟上比較穩(wěn)定的一代人，由于經(jīng)濟穩(wěn)定，所以女孩子受教育機會比內(nèi)地多。但雖然受教育多，承襲的還是傳統(tǒng)的中國社會模式和觀念，社會可提供的工作機會，發(fā)展機會比較少，所以寫作是很多女性的一個表達的出口。維吉尼亞 伍爾夫說過，女人寫作，一定要有固定的經(jīng)濟來源以及一間屬于自己的房間。尤其是寫長篇小說。相比之下，男孩子們所被寄予的社會責任和希望更多，追尋自我價值的方式也很多，可從政，從商。-49年以后的女性，不斷的參加到-活動，勞動生產(chǎn)中去，雖然掃盲，但得到高等教育的機會其實很少。就是有也多是黨的教育。再加上家里都人口眾多，生存本身都成問題，哪可能出幾個像樣的女作家呢。冰心什么都是前朝遺老，鐵凝一代是八十年代才開始展露頭角。中間幾乎都是斷代的。所以海外這種女性寫作傳統(tǒng)這樣承襲下來，就造就了海外女作家今天的成就。說白了，經(jīng)濟基礎決定上層建筑還是硬道理。而當內(nèi)地九十年代女性開始受教育越來越多，女性閱讀的需求增加的時候，卻發(fā)現(xiàn)我們沒幾個女作者，于是只有都去讀海外女作者的作品，這也幫助她們擴大了成就。答案 4：
受邀題。我一向有個感覺，相比于男性，女性能更多地記住故事、細節(jié)、以及從情感的脈動去把握一些心靈層面的東西。而這些，是產(chǎn)生小說的沃土。而在以深度見長的作品中，男性會有更多的優(yōu)勢。例如，像《日瓦戈醫(yī)生》，將敘事置于宏大的被強力制約的戰(zhàn)亂背景下，描述主人公追求正直和生活真諦不斷被碾碎的歷程，我就無法想象是出于女性作家之手。在知乎上，一些活躍的女知友，往往會用一些具體的事來回答問題，并且更生動更富于情感性。她們的表達，常常是一種態(tài)度，喜歡或者是討厭，而男知友們的表達，常常是分析和論證，努力的方向是對和錯。記得從前讀書時，留下了一個印象，國外沙龍的出現(xiàn)，中心議題之一便是文學。聚集的多為上流社會的女性，她們對文學作品的討論，常常會影響和左右著男性作家們的創(chuàng)作方向。中國傳統(tǒng)文化中，對女性有“無才便是德”，舉止上有“笑不露齒”等規(guī)范，對女性大量的繁復的瑣細的工具式的使用，既剝奪了女性的表達空間，也消磨了女性的個性。舊時，中國女性中作家少，隨著社會的變革，現(xiàn)在比過去多，但進入讀者視野的，在國內(nèi)的仍較男性為少。我沒有關(guān)注過當今海外華人女性作家的情況，如果提問中的說法成立，也許是海外的文化、生活狀況、性別的定位，更有利于女性，表達自己的存在吧。心中沒底，僅屬猜想。答案 5：
文學領(lǐng)域有個專門的詞匯，就叫女性文學。中國的女性文學代表，比起歐洲和英美，確實不多。我想，女權(quán)運動應該是女性文學的沃土，而女性的覺醒先從文學里彰顯了。觀察一下女權(quán)運動的發(fā)生地、以及時間先后順序，就能看出為什么中國的女性文學的發(fā)展為什么不及歐洲和英國。我不是文學專業(yè)的，但我曾讀過一些英國的女性文學代表作。但從這些來看，直觀上并看不出太明顯的“覺醒”“改革”意識，倒是女性的陰柔之美比較突出。也許和這個原因有關(guān)——女性的壓抑，就是人性的壓抑，人性的壓抑，最直接也最早的反應就是感情和性的壓抑。所以當它們呈現(xiàn)在紙張上，多是以感情為主線的。答案 6：
因為男人都忙著去掙錢養(yǎng)家答案 7：
謝謝邀請。 比較樣本不足，小師妹可能關(guān)注華文女作家多些，而女作家又多愛寫小說。另有一類華文男作家，在本專業(yè)自有大名聲，在當代文學圈子偶爾玩票，卻也驚艷世人，但不為讀者廣知。比如文史學家唐德剛的《戰(zhàn)爭與愛情》，其「小說文字雖屬游戲型，卻御之以史家之法度，巨處有解析世變之大歷史觀，小處有考訂史實之扎實功夫」。另有文史大家-偶涉文藝評論的著作《紅樓夢的兩個世界》，簡直如一縷清風，吹過充滿陳詞濫調(diào)的「研紅界」。需求也會決定供給的不同。對于歐美世界來講，中國女性的神秘過去和現(xiàn)在心理仍然具有吸引力，中國女作家的小說一方面可以滿足他們的獵奇感，另一方面無論中西讀者還是更愛讀-的小說。詩歌、評論、散文可能在學界研討較多，相對小眾。比如廣受歡迎的譚恩美的《喜福會》簡直是中國傳統(tǒng)女性各種怪舛命運的大集合。男性小說家達到歐美作家-行列的有哈金，高行健獲得過諾貝爾文學獎（雖然有些-成分），女性小說家鮮有這般成就。這也是個有趣的現(xiàn)象。答案 8：
謝謝邀請，不過想了半天也沒什么有價值的想-不會是因為，目前寫小說這一代人，男性的話，多多少少歷史-要觸的多一些，國內(nèi)的影響也就相應的弱一些。像嚴歌苓她們還是在國內(nèi)刊物上發(fā)表作品比較多，張翎不也在國內(nèi)拿獎什么的么；男作家的話，還是有高行健、哈金，還記得個戴思杰，《巴爾扎克與中國小裁縫》那個，都不太好在國內(nèi)發(fā)...當然，更有可能的，就是樓主的信息獲取不是很完全，男作家寫小說的想來也很多吧答案 9：
會給你講家族故事的一般都是奶奶和姥姥。下一篇:建立一個電子商務的網(wǎng)站需要多少預算？ 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】
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