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「臺展三少年」的入選事件在當時引起了許多風波。早於臺展會期將至時，主辦臺展的臺灣教育會大力邀請許多畫家提出作品?！杜_灣日日新報》更以「畫室巡禮」為專欄名稱，連續(xù)拜訪了許多畫家，在展覽會的氣氛進入高潮後。審查的結果卻是許多原本被看好的文人畫家與南畫家紛紛落選。臺展閉幕後，部分落選作品另外舉辦了「宮比會」落選展。

首回臺展的結果也產(chǎn)生了指標性的作用，例如審查員鄉(xiāng)原古統(tǒng)在該回展出了風格綿密細致、極富裝飾色彩的屏風畫作〈南薰綽約〉。而原本以水墨畫〈松壑飛泉〉入選的郭雪湖在受到其影響後，也開始轉向日本畫，創(chuàng)作出後來眾所皆知的〈圓山附近〉。從〈圓山附近〉也可以看出，除了媒材與風格以外，強調(diào)寫生與地方色彩的畫題亦是自「臺展三少年」風波後，逐漸確立的展覽訴求。

參考資料 參考書目：顏娟英，〈臺展東洋畫地方色彩的回顧〉，《風景心境(上)》，臺北市：雄獅美術，2001，頁486-499。廖瑾瑗，〈畫家鄉(xiāng)原古統(tǒng)：臺展時期古統(tǒng)的繪畫活動〉，《藝術家》，292，1996.6，頁320-334；203，1999.10，頁512-519；294，1999.11，頁289-297；298，2000.3，頁396-411；299，2000.4，頁388-400。

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