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影片以性工作者為題目,窺探-女子假結(jié)婚來(lái)臺(tái)的辛酸血淚史,拍攝地點(diǎn)橫跨了兩岸,并讓這一群飽受社會(huì)壓迫的人對(duì)著鏡頭訴諸自己的苦衷。
蔡一峰說(shuō)道:「我的拍攝對(duì)象從事法律所不容許的工作,他們不能在我的攝影機(jī)前正面露臉,這也考驗(yàn)我的拍攝手法與呈現(xiàn)方式。影片中,或失焦模糊、或拍身體局部、或聞聲不見(jiàn)影,始終看不見(jiàn)主角人物的正面。雖然本片的拍攝取得經(jīng)紀(jì)人老關(guān)和其旗下-妹的同意,但仍難脫偷窺之嫌,該以什麼觀點(diǎn)介入,攝影機(jī)的正確位置在哪里?自己的位置在哪里?該如何呈現(xiàn)?該如保護(hù)我的拍攝對(duì) 象?一人一機(jī),面對(duì)-妹這樣-的題材,角色的定位變得很尷尬,拍攝者有許多的忌諱,被攝者有必要的閃躲,有時(shí)疏離有時(shí)親密,有時(shí)認(rèn)同有時(shí)質(zhì)疑,有時(shí)合作有時(shí)對(duì)抗,有時(shí)清楚有時(shí)模糊,到底界線在哪?
『假裝看不見(jiàn)』是我不得不選擇的處理方式,拍攝兩岸『假結(jié)婚』的非法過(guò)程、拍攝-妹出入各媒介場(chǎng)所接客賣淫,攝影機(jī)真實(shí)紀(jì)錄下一切,我卻得『假裝看不見(jiàn)』。
在面對(duì)男性凝視、公眾道德譴責(zé)、污名化的攻詰時(shí),她們只能假裝看不見(jiàn);在面對(duì)攝影機(jī)或拍攝者的窺覬時(shí),她們也經(jīng)常假裝看不見(jiàn);在面對(duì)父母、親人,甚至自我凝視時(shí),她們只能選擇假裝看不見(jiàn)?!杭傺b看不見(jiàn)』如同『黑洞』一樣,可以吸進(jìn)所有的問(wèn)題,可以讓-妹純凈她們的皮肉生活,可以穿透生命中為求生存的大無(wú)奈,可以為拍攝者和被拍攝者找到出口?!?/div>
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