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1949年因國共內(nèi)戰(zhàn)避居-，就讀-文化?？茖W(xué)校新聞科夜間部，白天於嘉華印-廠任練習(xí)生。因熱愛文藝、戲曲，與同事胡金銓志趣相投，結(jié)為好友，常結(jié)伴看電影。1955年經(jīng)胡金銓介紹進(jìn)入羅維的四維公司編寫電影劇本，首次接觸電影實(shí)務(wù)工作。
1950年由李翰祥介紹進(jìn)入邵氏公司擔(dān)任編劇，有感於自己缺少臨場經(jīng)驗(yàn)無法寫出好劇本，1958年隨卜萬蒼加入新華電影公司，擔(dān)任場記。1961年再度加入邵氏，擔(dān)任副導(dǎo)演，後被李翰祥召回編劇組。1963年與王卜一、蕭銅合編，由李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《梁山伯與祝英臺(tái)》，在-創(chuàng)下空前票房紀(jì)錄。1963年12月隨李翰祥來臺(tái)組國聯(lián)影業(yè)有限公司，擔(dān)任李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《七仙女》、《狀元及第》、《西施》等片之副導(dǎo)演。
1965年首度擔(dān)任導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)《天之驕女》（1966）。第二部執(zhí)導(dǎo)作品《破曉時(shí)分》（1968）獲影評(píng)人協(xié)會(huì)年度最佳國語片第一名。1969年執(zhí)導(dǎo)武俠片《鐵娘子》，此後的作品均為文藝片，包括《庭院深深》（1971）、《輕煙》（1972）、《母親三十歲》（1972）、《窗外》（1973）、《早熟》（1974）、《古鏡幽魂》（1974）、《女記者》（1974）、《秋霞》（1975）、《此情可問天》（1978）、《我歌我泣》（1979）、《候鳥之愛》（1980）、《走不完的路》（1980）、《翹家的女孩》（1981）、《老師，斯卡也答》（1982）等共26部作品。1981年起進(jìn)入電視界，擔(dān)任臺(tái)視公司戲劇節(jié)目《十一個(gè)女人》總策畫，及執(zhí)導(dǎo)電視劇無數(shù)。
宋存壽導(dǎo)演的電影作品中以《破曉時(shí)分》最受好評(píng)，讓當(dāng)時(shí)的-文化界對(duì)國片的藝術(shù)表現(xiàn)刮目相看?！赌赣H三十歲》也備受影評(píng)人及知識(shí)分子肯定，再度獲影評(píng)人協(xié)會(huì)年度最佳國語片第一名?！洞巴狻穭t捧紅了林青霞，使她成為-知名的女明星，但因?yàn)樵偓幍谋穑乖撈恢睙o法在-上映，直至2009年，為了紀(jì)念宋存壽逝世，才於3月21日臺(tái)北中山堂首度公-映。
宋存壽的電影由於票房成績平平，向來不受投資老板重視。制作費(fèi)的不足使他盡量采實(shí)景拍攝，成為他作品寫實(shí)風(fēng)格與鄉(xiāng)土色彩的背後原動(dòng)力。小規(guī)模的制作也使他擺脫明星制帶來的困擾，將明星的電影轉(zhuǎn)為演員的電影，選擇合適的演員來塑造角色，藉以表達(dá)他的創(chuàng)作意念。
宋存壽為人溫和樸實(shí)、淡泊寡言，其作品亦不譁眾取寵，常顯現(xiàn)生活的真實(shí)面向。然作品內(nèi)容卻與其溫和的面貌呈相反的對(duì)比，許多題材觸及-社會(huì)的禁忌，如《窗外》的師生不倫戀、《母親三十歲》的兒子因目睹母親-而終生不諒解。宋存壽在電影中探索人性最深沉幽微的部分，并以悲憫的心情表達(dá)對(duì)世界的關(guān)懷與批判，因而受到國內(nèi)外影人的尊敬與推崇。2001年3月宋存壽獲得法國杜維爾亞洲影展（Deauville Asian Film Festival）金蓮獎(jiǎng)，表揚(yáng)其終生成就；同年12月獲頒第三十八屆金馬獎(jiǎng)終生成就特別獎(jiǎng)，肯定其電影藝術(shù)成就。
中文關(guān)鍵字：《破曉時(shí)分》 , 《母親三十歲》 , 《窗外》 , 國聯(lián)影業(yè)有限公司 , 李翰祥
英文關(guān)鍵字At Dawn , Story of Mot-er , Outside t-e Window , Guolian , Li Han-Hsiang
參考資料 李道明。1975?！此未鎵圩髌返慕Y(jié)構(gòu)分析〉。《影響-》，11（宋存壽專號(hào)）：2-14。劉承漢。1975?！此未鎵鄣娜孔髌贰??！赌媳睒O》月刊，66。卓明。1979。〈縈縈爐上香－談宋存壽的電影〉。《影響-》，24（宋存壽專題）。
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