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柳春春劇社與臨界點劇象錄的田啟元淵源頗深。團名就是來自田啟元患病末期的某天，於臨界點三樓對鄭志忠等人說，我們來組一個團叫柳春春好了；因為以前有個演新劇的叫做春柳社；希望柳春春的團員都是殘障的團員。田啟元由劇場至生活而生命，關(guān)於如何好好過生活的認(rèn)真、反省、實踐與行動，都帶給鄭志忠很大的啟發(fā)，因此，柳春春劇社以田啟元為藝術(shù)總監(jiān)。

1997成團前曾於誠品書店臺新銀行廣場，推出從詩人余怒詩作出發(fā)的詩劇作品《自慰》和《女友》，皆由許逸亭編導(dǎo)演。同年受邀於誠品地下開放劇展演出的作品《變態(tài)》，以祭典儀式的冷冽風(fēng)格，呈現(xiàn)母子之間的關(guān)系。編導(dǎo)鄭志忠視其為之後「光明之路三部曲」的序曲，系柳春春第一階段的作品基調(diào)雛形。

1998年的作品《光明之路三部曲之一－春天》，延續(xù)前作的祭儀風(fēng)格及其主要舞臺元素，并由三名演員及一只金魚呈現(xiàn)宰制議題。人與魚，男與女，呈現(xiàn)大中小三種體型，再加上或相互分裂、或兩者結(jié)合、或三人集體的各種變化，以抗衡與挑釁等行為呈現(xiàn)出人性的詭譎，反映人們在現(xiàn)實生活中不自覺的宰制慾望。

2000年首演的作品《美麗》，可說是編導(dǎo)在創(chuàng)作光明之路三部曲時突然迸出的變奏。此作并非在討論或定義美麗，而是發(fā)想於對「美麗的價值先於人的價值」現(xiàn)象的懷疑。劇中二名演員，就像是鏡子的反射對應(yīng)；同時，兩個「我」，在美麗的權(quán)力場域中相互較勁、爭奪華麗的袍子。劇中演員嘴里塞滿饅頭的畫面令人印象深刻外，也呼應(yīng)編導(dǎo)理念：美到極致就是吐出來，并且再吃回去；因為反芻是一種需要勇氣的反省過程。本劇曾獲得網(wǎng)路媒體「明日報」（.ttimes.tw）戲劇類推薦作品的贊譽；并成為柳春春劇社定目劇之一；2001、2003、2004年都有再度公開演出。

柳春春劇社認(rèn)為，劇場是生活的另一個面向；因此鼓勵團員從小品戲開始創(chuàng)作，也希望團員開展多面向的劇場經(jīng)歷，這出戲可能上臺當(dāng)演員，下出戲可以在幕後為別人控?zé)?，甚至坐前臺賣票。其他重要作品包括：2002年《無言劇2002》、《純色》；2003年《無言劇2003》；2004年《彼女》、《消失》等。

參考資料

柳春春劇社官方網(wǎng)站 http://.oz.org.tw/modules/news/

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