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1923年10月，文協(xié)舉行第三屆定期總會時，便將「為改弊習(xí)涵養(yǎng)高尚趣味起見特開活動寫真會音樂會及文化演劇會」的決議列入議決事項第六條中；1926年3月，該會新竹支部成立「演劇部」，是年11月組成「新光社」，由林冬桂負(fù)責(zé)主持，并聘請「彰化新劇社」周天啟擔(dān)任指導(dǎo)，當(dāng)?shù)卣心佳輪T彭金源等二十名，於11月23日在「新竹座」舉行首度公演，劇目有《良心的戀愛》（周天啟導(dǎo)），并由彰化新劇社加演《父歸》助興，24日的演出與23日相同，25日則演出《我的心肝兒肉》。新光社重要干部有林冬桂、彭金源、陳金城、楊國城、謝江申、李維鯨等，對演劇運動尤為積極，不但在新竹州下各地排演，亦到臺北、臺中二州演出。

1927年8月間，由文協(xié)本部後援王敏川、周榮福、張信義、鄭明祿等人，幫忙該社在臺中公演四天，劇目有《我的心肝兒肉》、《復(fù)活的玫瑰》、《良心的戀愛》、《新聞記者》、《父權(quán)之下》等。1928年6月，於苑里公演三天《闊人的孝道》、《復(fù)活的玫瑰》、《孔雀東南飛》、《良心的戀愛》等??；7月在「宜蘭俱樂部」公演三天，第四天遭日警禁演，同月14、15日，於新竹座舉行「新竹事件釋名演劇大會」後，便未見演出紀(jì)錄。

新光社經(jīng)營困難的緣由，應(yīng)與「彰化新劇社」類似，即與日警的鎮(zhèn)壓及文協(xié)的分裂有關(guān)。自1927年以後，由於文協(xié)本身的分裂，加上諸多干部和成員受日警鎮(zhèn)壓，導(dǎo)致被捕或遠(yuǎn)走大陸，經(jīng)費日漸短絀，自然無法繼續(xù)支持文化劇的費用；而原「鼎新社」的重要成員，如陳崁、潘爐等人，和文協(xié)的理念亦逐漸呈現(xiàn)分裂，因此與鼎新社同屬一系的新竹新光社和彰化新劇社，都有意脫離文協(xié)，更使文化劇的活動趨於停頓。在諸多困難接踵而至之下，新光社於1929年以後便銷聲匿跡了。

參考資料

邱坤良《舊劇與新?。喝罩螘r期臺灣戲劇之研究（一八九五～一九四五）》，臺北：自立晚報，1992年6月。楊渡《日據(jù)時期臺灣新劇運動》，臺北：時報文化，1994年8月。

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