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　　布袋戲表演在歷史演變下，一直深受大眾歡迎，民國(guó)34年（1945）臺(tái)灣光復(fù)後因各地對(duì)其需求甚殷，產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)規(guī)模擴(kuò)大吸引許多表演人才投入經(jīng)營(yíng)，競(jìng)爭(zhēng)激烈并且產(chǎn)生許多表演型態(tài)，布袋戲一詞指涉涵義日趨復(fù)雜，甚至在學(xué)術(shù)界對(duì)布袋戲之布袋二字所指為何也還有歧見(jiàn)未決。

　　布袋戲表演的手技經(jīng)過(guò)歷代演師投入研發(fā)創(chuàng)作，形成極為豐富精彩的表演形式，甚至放眼國(guó)際手套偶表演系統(tǒng)中仍是無(wú)人能出其右。以傳統(tǒng)掌中戲?yàn)槔?，演師們?yōu)槲纳鷳蚺紕?chuàng)發(fā)出一支表演工具，行內(nèi)話稱為「直通」，是一支頭端削尖的小竹棒，插入戲偶手部有一小孔，滾動(dòng)此棒即可做出搖扇、寫(xiě)字、磨墨等手指無(wú)法操作的動(dòng)作；也為小旦戲偶研發(fā)出的表演工具稱為「彎通」，是一支彎曲的小鐵棒，插入戲偶手部則可表演梳頭打扮、撐傘走路等搖曳生姿栩栩如生的靈活動(dòng)作。

　　口技部分更是成為知名主演的基本功夫，除了一人必須分飾生旦凈丑各行當(dāng)之聲音表情外，表現(xiàn)的音質(zhì)、腔調(diào)、咬字更是必須面面俱到，與相聲、說(shuō)書(shū)等表演藝術(shù)元素又幾乎相同。所以近代有演師為了證明自己能分飾多角的口技才華，竟也拿著麥克風(fēng)來(lái)到臺(tái)前獻(xiàn)藝，形成一種奇異的偶戲表演風(fēng)景。

　　當(dāng)布袋戲在西元1960年代開(kāi)始進(jìn)入影視媒介平臺(tái)，以微波頻道在全國(guó)電視機(jī)播出時(shí)，有許多知名演師曾經(jīng)嘗試投入此一新媒介，但是對(duì)於新媒介特性的不理解，制作出類似布袋戲表演紀(jì)錄片的節(jié)目，因此未受到觀眾的青睞紛紛退出，只有黃俊雄先生掌握到影視剪接特性，打破鏡框舞臺(tái)空間，在民國(guó)59年（1960）造成大轟動(dòng)。

　　霹靂衛(wèi)星電視臺(tái)更首開(kāi)風(fēng)氣之先，民國(guó)82年（1993）有線電視法通過(guò)立法，兩年後黃強(qiáng)華與黃文擇兄弟，就從錄影帶制作公司跨足成立專門(mén)播放布袋戲節(jié)目的頻道播放業(yè)者，也是第一個(gè)以播放本土藝術(shù)節(jié)目為主的衛(wèi)星電視臺(tái)。

　　當(dāng)布袋戲表演復(fù)雜到必須與影視工業(yè)結(jié)合，亦使「布袋戲」這三個(gè)字的原涵義受到嚴(yán)格挑戰(zhàn)，這在學(xué)術(shù)界引起過(guò)討論。而相似的討論過(guò)程，我們?cè)诿駠?guó)94年（2005）的電視金鐘獎(jiǎng)上也看到了，當(dāng)評(píng)審決定以入圍并把連續(xù)劇類的導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)頒給霹靂衛(wèi)視導(dǎo)播王嘉祥時(shí)，連續(xù)幾天在媒體明顯位置上的報(bào)導(dǎo)，正與學(xué)術(shù)界的思索是很類似的狀況。

　　當(dāng)布袋戲表演的視覺(jué)呈現(xiàn)大幅結(jié)合3D動(dòng)畫(huà)，拍攝過(guò)程必須精確到一格一格銜接拍攝，以緊湊的剪接方式，呈現(xiàn)驚險(xiǎn)完美的武功境界，戲偶操作必須更大量結(jié)合杖頭傀儡偶的操作手法。

　　這類屬於綜合領(lǐng)域的「超布袋戲」演出，若還以布袋戲表演來(lái)表述，是否還能表達(dá)清楚呢？「電視木偶劇」這個(gè)詞匯的出現(xiàn)，似乎更貼近兩者在表演本質(zhì)上，已經(jīng)有某種程度上的不同了。

參考資料

呂理政《布袋戲筆記》，臺(tái)灣風(fēng)物雜志社，1991。陳正義《認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)布袋戲》，屏東：屏東縣立文化中心，1993?！稄膫鹘y(tǒng)抒發(fā)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之10——黃強(qiáng)華、黃文澤與霹靂布袋戲》，臺(tái)北：中國(guó)時(shí)報(bào)生活美學(xué)館，2003。陳柏誠(chéng)田野調(diào)查資料整理歸納。

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