閱讀 :701

　　第一章〈緒論〉，主要探討臺灣之移民及其歌樂戲曲活動、閩臺戲曲淵源傳承之關(guān)系、臺灣百年之政治社會及其所產(chǎn)生之歌仔戲類型等內(nèi)容。

　　第二章〈臺灣歌仔戲的淵源〉，介紹從歌仔陣、丑扮落地掃的小戲時代，吸取其他劇種的養(yǎng)分而逐漸壯大，以其強烈的草根性，與活潑的表演方式，而廣受歡迎的臺灣歌仔戲。

　　第三章〈臺灣歌仔戲的形成〉，從歌仔戲的發(fā)祥地「宜蘭」，談?wù)撔虻酱髴虻摹咐细枳袘颉惯^渡期，以及在1920年前後，發(fā)展為野臺歌仔戲，成為臺灣的代表性劇種。1925年左右，進入城市戲館作商業(yè)性演出，成為內(nèi)臺歌仔戲，締造歌仔戲的第一個黃金時期。

　　第四章〈臺灣歌仔戲的外流、危機與振興〉，談?wù)摳枳袘蛲饬鞯酱箨憽|南亞，及1937年七七事變後，日本政府改變對臺政策，歌仔戲被迫演出「改良戲」，此時的發(fā)展受到很大的鉗制，以及臺灣光復(fù)後，歌仔戲開始復(fù)蘇，并以驚人的聲勢迅速風靡全臺。在承襲1930年代內(nèi)臺戲的機關(guān)變景演出方式後，創(chuàng)下歌仔戲的第二個黃金時期。

　　第五章〈臺灣歌仔戲的轉(zhuǎn)型〉，在1950年代，歌仔戲開始結(jié)合視訊影音，朝向轉(zhuǎn)型階段發(fā)展。1954至1955年間，歌仔戲走入電臺，發(fā)展出廣播歌仔戲；1955年「都馬劇團」開拍《六才子西廂記》，開啟電影歌仔戲；1962年臺視開播《雷峰塔》，開創(chuàng)電視歌仔戲，并帶動中視及華視分別於1969、1971年，開播的風潮。

　　第六章〈臺灣歌仔戲朝向精致發(fā)展的歷程〉，1980年代，臺灣歌仔戲進入國父紀念館、社教館及國家戲劇院的現(xiàn)代劇場演出，成為現(xiàn)代劇場歌仔戲。

　　第七章〈臺灣歌仔戲的現(xiàn)況〉，現(xiàn)今臺灣歌仔戲的類型，包含：本地歌仔戲、野臺歌仔戲、電視歌仔戲及現(xiàn)代劇場歌仔戲。

　　第八章〈臺灣歌仔戲的維護與保存〉，探討歌仔戲的教育與傳承、政府的措施、以及民間的努力等問題。

　　第九章〈結(jié)論〉，歌仔戲邁入二十世紀後，面對快速的社會節(jié)奏，以及科技掛帥的時代，臺灣目前尚存在的老歌仔戲、野臺歌仔戲、電視歌仔戲、現(xiàn)代劇場歌仔戲，各以不同的方式生存，也有各自的困境，或凋零失傳、或劇藝品質(zhì)低俗、或走向綜藝娛樂。

參考資料

楊馥菱《臺灣歌仔戲史》，臺中：晨星出版，2002。

下一篇:張德成 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】

上一篇:呂訴上 上一篇 【方向鍵 ( ← )上一篇】