分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 06-11

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劉南芳生於1963年，學(xué)生時(shí)期是崑曲社當(dāng)家花旦，東吳大學(xué)中文研究所畢業(yè)，碩士論文《由拱樂(lè)社看臺(tái)灣歌仔戲之發(fā)展與轉(zhuǎn)型》（1988）研究1947年陳澄三成立的內(nèi)臺(tái)歌仔戲班「拱樂(lè)社」，自此開(kāi)始踏入歌仔戲界從事歌仔戲編劇及制作，現(xiàn)就讀清華大學(xué)中文研究所博士班。曾任教於國(guó)立藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)）戲劇系、音樂(lè)系、私立中國(guó)文化大學(xué)音樂(lè)系、 國(guó)立臺(tái)灣戲曲?？茖W(xué)校京劇科、私立真理大學(xué)臺(tái)文系等校系。

劉南芳參與編劇或制作的歌仔戲，包括《陳三五娘》（1993）、《山伯英臺(tái)》（1994）、《李娃傳》（1995）、《白扇姻緣》（1996）、《雪梅教子》（1997）、《秦香蓮》（1998）、《桃花搭渡》（1999）、《孔雀膽》（2000）、《彭公案之慈母淚》（2000）、《路遙知馬力》（2000）、《長(zhǎng)生殿》（2002）、《八郎探母》（2002）、《水萍怪影》（2002）、《薛平貴與王寶釧》（2002）、《天下第一家》（2003）、《福建關(guān)》（2003）、《唐明皇游月宮》（2003）、《百里名醫(yī)》（2003）…等，合作劇團(tuán)則有薪傳歌仔戲班、臺(tái)灣歌仔戲班、陳美云歌劇團(tuán)、民權(quán)歌劇團(tuán)、新櫻鳳歌劇團(tuán)、鴻明歌劇團(tuán)等。近幾年來(lái)歌仔戲編劇人才輩出，劉南芳為其中持續(xù)創(chuàng)作并有可觀成績(jī)的一員，她編寫(xiě)的劇本巧妙融合戲文與音樂(lè)編曲，致力於發(fā)揮把歌仔戲的聲韻之美，在編劇或制作中不局限於歌仔戲既定成規(guī)。身為一名虔誠(chéng)基督徒，并曾別出心裁的推出福音歌仔戲。曾自承自己「沒(méi)想法就不想做」，所以總是「理論在前、實(shí)踐在後」，先有思想基礎(chǔ)再著手去做，以印證設(shè)想不虛。

在學(xué)術(shù)方面，劉南芳亦以歌仔戲?yàn)橹饕芯款I(lǐng)域，范圍涵蓋內(nèi)外臺(tái)歌仔戲班的發(fā)展史（如〈從拱樂(lè)社看臺(tái)灣歌仔戲的發(fā)展與轉(zhuǎn)型〉、〈都馬班來(lái)臺(tái)始末〉、〈臺(tái)灣野臺(tái)歌仔戲劇目類型及發(fā)展途徑〉）、歌仔戲音樂(lè)與表演形式（如〈雜碎調(diào)的形成與發(fā)展〉、〈雜碎調(diào)在歌仔戲音樂(lè)上的成就〉、〈海峽兩岸歌仔戲音樂(lè)及表演形式比較初探〉）、現(xiàn)代劇場(chǎng)對(duì)歌仔戲之影響（如〈臺(tái)灣野臺(tái)歌仔戲?qū)ΜF(xiàn)代劇場(chǎng)的新適應(yīng)──從「雪梅教子」的改編談起〉）、戲曲編劇與教育（如〈歌仔戲唱詞寫(xiě)作初探〉、〈臺(tái)灣戲曲編劇教育的實(shí)驗(yàn)與展望〉，并擔(dān)任「?jìng)鹘y(tǒng)戲曲編劇導(dǎo)演人才培養(yǎng)計(jì)畫(huà)」與「歌仔戲編劇導(dǎo)演人才培養(yǎng)計(jì)畫(huà)」計(jì)畫(huà)主持人）等等。

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