分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 12-18

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《京戲啟示錄》為風(fēng)屏系列最終曲，亦為李國(guó)修半自傳式的作品，講的是他父親的故事。李國(guó)修延續(xù)了父親的人生態(tài)度與處世精神，父親燈下辛勞，無(wú)怨無(wú)悔的背影，終夜反覆的敲鞋聲，以及那以濃厚山東萊陽(yáng)腔委委道出的人生哲理，永遠(yuǎn)駐足其心頭，更成為《京戲啟示錄》的創(chuàng)作原曲。

而《京戲啟示錄》以「風(fēng)屏劇團(tuán)」排演舞臺(tái)劇《梁家班》一事為主干，交叉鋪陳劇團(tuán)導(dǎo)演對(duì)父親的懷念和《梁家班》的故事，以一作戲靴的老先生為針線，穿引出劇團(tuán)和戲班子的雷同境況，譬如經(jīng)營(yíng)的難題、演員的感情問(wèn)題等等，在兩個(gè)不同的時(shí)空背景中參照對(duì)比。雖然同屬「風(fēng)屏」系列，但《京戲啟示錄》跳脫前兩出戲中戲的結(jié)構(gòu)。以京戲和做戲靴的父親為創(chuàng)作源頭，用盎然的生意和豐沛的情感，將戲里戲外組成一個(gè)血肉相連的有機(jī)體。李國(guó)修以戲中戲的純熟技巧和第三人稱的敘事結(jié)構(gòu)，借題完成一個(gè)別出心裁的故事；以父親對(duì)梨園的情感和對(duì)自己的影響，從中編寫一出真情動(dòng)人的劇本。

《京戲啟示錄》以「戲中戲中戲」的敘事結(jié)構(gòu)，將風(fēng)屏劇團(tuán)、梁家班、打漁殺家三出戲串連在一起，風(fēng)屏劇團(tuán)飾演民國(guó)三十五年的梨園行「梁家班」，梁家班又在戲臺(tái)上演出京劇《打漁殺家》，舞臺(tái)上的故事雖然層層相疊，劇情卻是脈絡(luò)分明，簡(jiǎn)單而不復(fù)雜?！革L(fēng)屏劇團(tuán)」不但團(tuán)名采用「屏風(fēng)表演班」班名的顛倒樣，里面的演員名字也采用演員本名的顛倒名，如李國(guó)修變?yōu)槔钚迖?guó)，李天柱成了李柱天等等，而全劇也在顛顛倒倒、虛虛實(shí)實(shí)中，鋪陳出一段又一段荒謬又動(dòng)人的情節(jié)。風(fēng)屏劇團(tuán)在彩排〈梁家班〉時(shí)，團(tuán)長(zhǎng)李修國(guó)不時(shí)回憶起年少時(shí)與父親之間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，回憶是傷悲的，但現(xiàn)實(shí)更是殘酷的；經(jīng)營(yíng)劇團(tuán)做的不比想的容易，彩排中飾演〈梁家班〉葉師傅的樊耀光因團(tuán)員庭靖教導(dǎo)的方法演技而醉倒不醒，飾演三媳的慧露因父母反對(duì)演戲而在首演前一天想要退出，李修國(guó)的妻子佑珊發(fā)現(xiàn)懷孕而焦慮不已。這群非專業(yè)的演員，各有各的心事，各有各的難題，臺(tái)前是梁家班的人情世故，臺(tái)後卻是風(fēng)屏劇團(tuán)團(tuán)員們自身的喜喜悲悲。心力交瘁的李修國(guó)，在舞臺(tái)上最後下了這樣一個(gè)決定……。

《京戲啟示錄》劇本目前收錄於九歌版《中華現(xiàn)代文學(xué)大系（貳）》戲劇版中。

參考資料

http://.pingfong.tw/楊金源。＜句點(diǎn)里的驚嘆號(hào)－談【屏風(fēng)表演班】的《京戲啟示錄》＞

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