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《魔奇愛玉冰》全名為《魔奇愛玉冰II—精華改編》，部分內(nèi)容源自魔奇兒童劇團(tuán)於77年制作之《童話愛玉冰》。因《童》劇演出內(nèi)容清新可愛，有別於一般兒童劇團(tuán)以童話故事為整場(chǎng)內(nèi)容之搬演，自推出以來(lái)受臺(tái)灣各地之歡迎，因此邀演場(chǎng)次超過百場(chǎng)?！锻穭∮僧?dāng)時(shí)劇團(tuán)經(jīng)理?xiàng)钤朴袢沃谱魅耍钣镭S、謝瑞蘭任編導(dǎo)，演員有：仁建誠(chéng)、吳倩蓮、陳希圣、金尚東、利政南、王慧芬、劉達(dá)倫、王嘉年等。演出內(nèi)容包含：以音樂舞蹈為歡樂歌舞開場(chǎng)的〈跳跳小豆芽〉，以肢體動(dòng)作模擬生活百態(tài)的滑稽默劇〈奇妙的身體〉，以人體外罩口袋型彈性布做出千奇百怪的造型雕塑及情境想像之〈口袋〉，改編自早期國(guó)小之國(guó)語(yǔ)課文的可愛故事〈小猴子與賣帽子的人〉，以雜物偶演出改編自英國(guó)文學(xué)名著《格列弗游記》（Gulliver's Travels）的同名偶劇〈格列弗游記〉，形容有著與常人一般性情的四只神龜扛天的故事〈四只大神龜〉，描述小朋友遭到綁架但學(xué)習(xí)脫逃的趣味短劇〈小芬小蓮歷險(xiǎn)記〉及以義大利作曲家韋瓦第的名曲《四季》為背景音樂之黑光劇〈手的舞蹈〉等八出小戲。其中〈奇妙的身體〉因取材自當(dāng)代兒童生活百態(tài)且詼諧可愛，常使小朋友會(huì)心大笑?！此闹淮笊颀敗祫t提出不同吵架方式，讓小朋友在爭(zhēng)吵之余不傷人而且以笑鬧化解不愉快氣氛?！葱》倚∩彋v險(xiǎn)記〉則因當(dāng)時(shí)令人聞之色變的綁架風(fēng)氣過盛，因此發(fā)展出與現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)之類似教習(xí)劇場(chǎng)的演出，劇中提出三種歹徒假借之綁騙手法，每當(dāng)小芬小蓮將被綁走時(shí)，小芬小蓮即喊卡，歹徒即靜止不動(dòng)，小芬小蓮則至臺(tái)前向現(xiàn)場(chǎng)觀眾求救，并接受小朋友可行之建議現(xiàn)場(chǎng)演出，最後并拉成人觀眾上臺(tái)加入即興演出解救劇中小朋友，其演出手法新穎，首創(chuàng)臺(tái)灣小劇場(chǎng)引用教習(xí)劇場(chǎng)方式的先例，小朋友現(xiàn)場(chǎng)腦力激蕩記憶深刻，戲劇張力強(qiáng)又頗為實(shí)用，受到家長(zhǎng)與小朋友之贊賞與鼓勵(lì)最多。
由於《童》劇內(nèi)容豐富多元又極富想像力與創(chuàng)造力，該劇自77年起各地邀演不輟，魔奇兒童劇團(tuán)的制作與演出有口皆碑，更強(qiáng)調(diào)其觀眾群囊括3歲至99歲的愿望，深受臺(tái)灣觀眾喜愛。78年國(guó)家劇院首次邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)兒童劇團(tuán)登上國(guó)家戲劇院合作兒童音樂劇《彼得與狼》，魔奇兒童劇團(tuán)雀屏中選并成功演出。之後，79年國(guó)家劇院委外合作之首選即為創(chuàng)造力旺盛的魔奇兒童劇團(tuán)，該劇團(tuán)保留《童》劇部分內(nèi)容，融入中華文化的傳統(tǒng)與創(chuàng)新之概念，集結(jié)成《魔奇愛玉冰II—精華改編》。《魔》劇之演出內(nèi)容除〈跳跳小豆芽〉、〈奇妙的身體〉、〈口袋〉、〈小猴子與賣帽子的人〉四出短劇內(nèi)容與《童》劇相同，但因大劇院而增加演員與布景道具、走位動(dòng)作編排亦較繁復(fù)外，另有：改編自京劇武打小戲《三岔口》，將傳統(tǒng)戲曲的經(jīng)典名劇重新詮釋為同名短劇〈三岔口〉，蔡明亮編導(dǎo)的溫馨小品〈誰(shuí)來(lái)救小貓咪〉幻燈劇，及以陳揚(yáng)音樂《歡樂中國(guó)節(jié)》為背景音樂的同名黑光劇〈歡樂中國(guó)節(jié)〉，除〈誰(shuí)來(lái)救小貓咪〉幻燈劇外，編導(dǎo)仍為當(dāng)時(shí)魔奇團(tuán)長(zhǎng)李永豐，其正處?kù)秳?chuàng)作力巔峰及其對(duì)中華文化的認(rèn)同與熱愛，使作品呈現(xiàn)多元且感人的力量，〈三岔口〉讓現(xiàn)代小朋友領(lǐng)略傳統(tǒng)戲曲及中國(guó)默劇之美；〈歡樂中國(guó)節(jié)〉則以長(zhǎng)短、粗細(xì)、顏色不同之螢光彩帶，配合陳揚(yáng)歡樂濃郁的音樂，韻律又灑脫飄揚(yáng)的滿場(chǎng)舞動(dòng)，表現(xiàn)屬於中華民族時(shí)而婉約、時(shí)而豪放、特有的歡愉節(jié)慶氛圍。
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