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1994年，臺(tái)中縣大肚山「理想國(guó)社區(qū)再造中心」為規(guī)劃一個(gè)兼具藝術(shù)氣息和社區(qū)商業(yè)消費(fèi)型態(tài)的社區(qū)，成立「大肚山劇場(chǎng)推廣協(xié)會(huì)」，郎亞玲擔(dān)任此協(xié)會(huì)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。透過(guò)義賣籌募到創(chuàng)團(tuán)經(jīng)費(fèi)，於8月時(shí)組成「頑石劇團(tuán)」，團(tuán)員以東海大學(xué)學(xué)生為主，成立初期先以社區(qū)內(nèi)的法拍屋作為劇團(tuán)排練及演出之用，待運(yùn)作上軌道後，才承租社區(qū)內(nèi)的公寓作為據(jù)點(diǎn)。
郎亞玲不僅是「頑石劇團(tuán)」的靈魂人物，亦是該團(tuán)的重要編導(dǎo)。該團(tuán)以「社區(qū)劇場(chǎng)」為具體實(shí)踐的發(fā)展方向，強(qiáng)調(diào)戲劇與生活結(jié)合。因此，固定推出創(chuàng)作新戲給社區(qū)居民看。此外，并積極推廣社區(qū)的藝文活動(dòng)，又以傳承經(jīng)驗(yàn)、扶持社區(qū)成立劇團(tuán)為職志，先後協(xié)助成立了「童心兒童劇團(tuán)」、「清水劇團(tuán)」、「大里青少年劇團(tuán)」、「竹心劇場(chǎng)」等劇團(tuán)。
延續(xù)「觀點(diǎn)劇坊」後期的作品風(fēng)格，她從文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，從中尋找戲劇的滋養(yǎng)與傳承，并以與臺(tái)中淵源甚深的臺(tái)灣新劇運(yùn)動(dòng)健將張深切、臺(tái)灣文學(xué)巨擘楊逵作為精神導(dǎo)師。作品內(nèi)容秉持民間文史調(diào)查與研究的使命感，或在舞臺(tái)上重現(xiàn)臺(tái)灣的歷史軌跡；或?qū)⒂|角延向弱勢(shì)族群，發(fā)展心理、性別、原住民之劇場(chǎng)；又或以臺(tái)灣文學(xué)創(chuàng)作為藍(lán)本，改編成戲劇形式展現(xiàn)。編導(dǎo)的作品極為豐富，如：「觀點(diǎn)劇坊」的《閣樓上的女子》(1988)、《第一次當(dāng)我看見(jiàn)你的臉》（1990）、《我在這里2012008》（1990）、《拋頭露面》（1991）、《浮世繪》（1991）、《火車快飛、火車快飛》（1992）等；「頑石劇團(tuán)」的《杜子春的桃花源》（1994創(chuàng)團(tuán)作）、《可以靠你一下嗎》（1994）、《若能在夢(mèng)中的甜蜜飛行》（1995）、《悲情火車站》（1995）、《傾聽(tīng)身體的符咒》（1995）、《1996再會(huì)小紅帽》（1996）、《愛(ài)睡鳥(niǎo)紅不讓娶某》（1996）、《不能駐足的夜》（1997）、《我愛(ài)徵信社》（1998）、《火車嗚嗚，愛(ài)等多久》（1999）、《恩情幼苗生》（1999）、《臺(tái)中新劇里程碑－張深切》（1999）、《大肚山傳奇》（1999）、《愛(ài)情極地》（2000）、《清水有個(gè)廖添丁》（2000）、《楊逵與葉陶》（2001）、《新竹國(guó)民大戲院》（2001）、《石碑的故事》（2002）、《告別黑甜鄉(xiāng)的女人》（2003）、《昨日記憶－包袱》（2003）、《鄧雨賢－返鄉(xiāng)路》（2004）、《當(dāng)晚霞滿天》（2004）等；「竹心劇場(chǎng)」的《新竹物語(yǔ)（1）》（2002）、《新竹物語(yǔ)（2）》（2002）、《傀儡－新新竹人手記》（2003）等。另有兒童?。骸?995水鴨旅程》（1995）、《過(guò)山蝦要回家》（1996）、《音樂(lè)盒說(shuō)故事－木管家族》（1997）、《顏色的傳奇》（1998）、《當(dāng)風(fēng)吹過(guò)綠野》（1998）、《看誰(shuí)變不見(jiàn)》（1999）、《小烏龜，你別怕》（1999）等。
參考資料
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