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高腔是漢族戲曲四大聲腔之一，是戲曲聲腔的統(tǒng)稱。高腔原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”，因為它起源于江西省弋陽。其特點是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒有管弦樂伴奏。2006年5月20日，高腔經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

名稱：高腔

時間：2006年類別：傳統(tǒng)戲劇

地區(qū)：浙江,安徽,福建,湖南

以弋陽腔為代表的高腔，淵源是比較清楚的：宋元時期的南北曲，孕育了高腔音樂。從史料和所演劇目等方面，都能看出宋元南曲與高腔之間的淵源關(guān)系，此外，在演唱方式和伴奏形式上，高腔的“幫腔”及打擊樂伴奏和南曲“一唱眾和”及“不被管弦”也有一定的淵源關(guān)系。高腔在對宋元南曲有一定承襲的同時，對元代北曲也有多方面的吸收。

高腔在流傳的過程中，運用徒歌加眾和的演唱形式，和當?shù)氐拿耖g音樂相結(jié)合，改腔換調(diào)，趨于自由化。經(jīng)過長時間的流變，高腔在各地的支脈變遷很大，它們與各地的民間音樂都有不同程度的結(jié)合，因而形成各地不同音樂風格的高腔。明中期至清前期是高腔歷史上的黃金時期，但到乾隆年間，梆子、皮簧等花部戲曲興起，高腔在總體上呈衰落趨勢，即便如此，仍有十余種高腔存留于南方各地，以川劇高腔、湘劇高腔、祁劇高腔和贛劇高腔較有影響。

高腔是漢族戲曲四大聲腔之一，是戲曲聲腔的統(tǒng)稱。高腔原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”，因為它起源于江西弋陽。他是明代弋陽腔與后來的青陽腔流變派生形成的諸聲腔劇種。在幾百年的流變過程中，弋陽腔各分支發(fā)生了很大的變化，它們與各地民間音樂有不同程度的結(jié)合，由此形成各地高腔不同的音樂風格。其特點是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒有管弦樂伴奏。

自明代中葉后，它開始由江西向全國各地流布，并在各地形成不同風格的高腔，包括贛劇高腔，湖北的清戲，湖南的長沙、常德、祁陽、辰河諸高腔，四川的川劇高腔，云南的滇劇高腔，北京的京腔，以及浙江的西安、西吳、侯陽、松陽諸高腔，還有廣東、福建等省某些劇種中保存的高腔。

基本信息

高腔音樂的外部形式特征高腔音樂的外部形式特征，可概括為三個字：幫、打、唱。幫，指后臺幫腔。打，指打擊樂伴奏。唱，指除幫腔之外的腳色之唱。與昆腔、梆子腔、皮簧腔相比，高腔較為獨特的演唱形式“幫腔”自然比較突出，傳統(tǒng)高腔的幫腔由擔任打擊樂伴奏的樂隊演唱，通常是由鼓師領(lǐng)幫，眾樂手齊唱。從戲劇的角度看，幫腔有著渲染戲劇氣氛、表現(xiàn)人物內(nèi)心情感等作用。

與昆腔比較

高腔唱腔同昆腔一樣，同屬于曲牌聯(lián)套體。高腔唱腔還有一個特點，即“滾唱”。滾唱又稱滾，其形式及其在唱腔中的位置都比較自由，常常是對偶句的形式，也不乏長短句。在高腔中，與南北曲曲牌格律（字句格式）完全符合的曲牌已經(jīng)很少，許多曲牌的體式相當靈活，甚至有些曲牌因“加滾”而與原曲牌格律完全對不上。滾唱在高腔中的意義不僅局限于對曲牌限制的突破，它對高腔的“自由化”也有著很大的影響。

樂匯拼組

高腔唱腔在腔調(diào)組織上運用了“樂匯拼組”的方法，所謂樂匯拼組，即以樂匯之類音調(diào)片斷為基本材料，再根據(jù)具體所唱文詞的字句格式把這些材料拼組起來——不同“樂匯”拼組成一個個腔句，不同的腔句再拼組成一個個的曲段、曲牌。

板式特點

高腔諸劇種所用的板式也各有特點。川劇高腔的“一字”，清唱時用節(jié)拍自由的散板，幫腔則為一板三眼，唱與幫之間形成節(jié)奏對比。湘劇高腔則常以出現(xiàn)切分節(jié)奏為特色，形成正規(guī)節(jié)奏與切分節(jié)奏的交替。而浙江諸高腔則往往一種板式運用到底，但在速度上卻有或緊或慢的變化。

沔陽高腔

沔陽高腔是沔陽花鼓戲四大主腔之一,來源于江漢平原田間勞動的薅草歌，農(nóng)民薅草時，為持續(xù)繁重勞動的需要，往往以高亢的音調(diào)，悠揚的旋律來抒發(fā)感情以減輕疲勞。沔陽花鼓戲吸收其為主腔時，保留了這種聲高且嘹亮的特點。由于旋律優(yōu)美，抒情性強，男女老少都能哼唱，故群眾對之冠以各種俗稱雅呼。如“骼髏腔”，即高亢、開闊的意思；“枯六腔”，意為意調(diào)很高，一般好嗓多唱“六”字調(diào)；“箍六腔”，由于唱腔抒緩，每唱六句唱詞落一次板；“棧骼髏”，即優(yōu)美動聽的意思。此外，還有“骼髏花鼓”、“骼髏班子”等稱呼，是花鼓戲最有代表性的唱腔之一。高腔善于抒發(fā)多種感情；如喜、怒、思、悲、恐、驚等，舒緩時如行云流水、激情時又緊張激烈！故又有“喜高腔”、“悲高腔”、“快高腔”、“慢高腔”等多種區(qū)別。該唱腔男腔粗獷、豪放，女腔婉轉(zhuǎn)柔和，且字句安排和行腔處理均較為靈活，可塑性也很強，演員和根據(jù)自己的嗓音條件和劇中人物思想感情的需要靈活安排，因而是沔陽花鼓戲最有代表性的唱腔之一，一般多用于本戲中唱腔的演唱。由于高腔善于抒發(fā)悲怨深沉的感情，在許多劇目中被用于重點唱段。

川劇高腔

川劇是多聲腔劇種，唱腔包括昆腔、高腔、胡琴腔（皮簧腔）、彈戲（梆子腔）、燈戲五種聲腔，各種聲腔早期分班演出，辛亥革命(1911年)后，逐漸匯合在一起。其中高腔曲牌豐富、唱腔動人，地方風格濃郁，是川劇唱腔最重要的組成部分。

川劇劇目繁多，高腔部分最為豐富，藝術(shù)特色亦最顯著，傳統(tǒng)劇目有“五袍”（《青袍記》、《黃袍記》、《白袍記》、《紅袍記》、《綠袍記》）、“四柱”（《碰天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》），以及“江湖十八本”等，還有川劇界公認的“四大本頭”（《琵琶記》、《金印記》、《紅梅記》、《投筆記》），不少為其他劇種失傳的劇目。1949年后，經(jīng)過整理，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的川劇劇目，如《柳蔭記》、《玉簪記》、《彩樓記》等。

代表性劇目：《秋江》

代表性演員：陳書舫，川劇女演員。出身京劇世家。七歲學川劇，工閨門旦，十三歲入成都三慶會。建國后，歷任四川省川劇院院長，四川省川劇藝術(shù)研究所所長，四川省川劇學校校長，1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。陳書舫嗓音甜潤，唱腔委婉，表演細膩，善于抒發(fā)人物的思想感情。代表劇目有《柳蔭記》、《玉簪記》等。所演《山伯送行》、《秋江》已搬上銀幕。

湘劇高腔

湘劇唱腔中有高腔、低牌子、昆腔、彈腔四種聲腔，用中州韻、長沙方言演唱。湘劇高腔的“四大連臺”和“六大記”是演出時間最早，保留時間最長的代表性劇目?！八拇筮B臺”為《封神傳》、《目連傳》、《西游記》、《精忠傳》，“六大記”為《金印記》、《投筆記》、《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》、《荊釵記》等。

代表性劇目：《描容送行》

代表性演員：彭俐儂，湘劇女演員，工正旦，湖南長沙人，湘劇著名琴師彭菊生之女。自幼隨父學戲，1942年至桂林參加田漢領(lǐng)導的中興湘劇團，開始了藝術(shù)生涯。在桂林和濱湖一帶頗負盛譽。曾主演了《江漢漁歌》、《九件衣》等新劇，對湘劇藝術(shù)的革新有所推動。彭俐儂善于在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，汲取諸家之長，融會到唱腔和表演中，她嗓音清亮，功底深厚，講究韻味、傳情，自成一派，成功塑造了《琵琶記》中的趙五娘、《拜月記》中的王瑞蘭等女性形象。

西安高腔

西安高腔形成于浙江衢州，因衢州古稱西安而得名。它是在弋陽腔影響下形成的地方戲，最遲形成于明代嘉靖年間，以衢州為中心，流傳于浙江的溫州、金華及江西東南部、福建西北部等地。

西安高腔起源于民間，流行于民間，有《槐蔭樹》、《合珠記》、《蘆花絮》等一批傳統(tǒng)劇目。它原來僅以鑼鼓伴奏，清道光后與昆腔、亂彈合班演出，受昆山腔和亂彈腔的影響，在保留原音樂特征的前提下加入管弦、昆笛、板胡、提胡等樂器，也有了簡單過門?，F(xiàn)存的西安高腔唱腔上"大吼大叫"，表演上"大蹦大跳"，舞美上"大紅大綠"，樂器上"大鼓大號"，鄉(xiāng)土氣息濃厚，在劇目、行頭、唱法、行當體制、演出程序等方面基本上原汁原味地保留了古南戲的風貌，對南戲研究具有重大意義和價值。近代以來，因戰(zhàn)亂不斷，西安高腔流散于民間。解放后，地方政府對西安高腔進行了搶救，保存了大量相關(guān)資料，上演了部分劇目。但隨著現(xiàn)代化進程的加速，西安高腔觀眾流失嚴重，人才稀缺，出現(xiàn)青黃不接的局面，再次面臨新的生存危機。

松陽高腔

松陽高腔是浙江省最古老的劇種之一，是浙江八大高腔系統(tǒng)中的獨立分支，屬單聲腔劇種。由于松陽縣玉巖鎮(zhèn)的白沙崗高腔班演出松陽高腔從未間斷，在這一聲腔的傳承中占有突出地位，故松陽高腔又被稱作"白沙崗之土調(diào)"，當?shù)厝藙t稱為"高腔"。它起始于明代，以松陽地方雜劇為主，吸收昆腔等外來聲腔的藝術(shù)因素而最終成型，在清代乾隆至光緒年間達到鼎盛時期。松陽高腔主要流行于以松陽為中心的浙西南農(nóng)村地區(qū)，遠及閩、贛、皖等地。

松陽高腔的演出保留了戲曲的原始狀態(tài)，具有曲調(diào)優(yōu)美、樣式質(zhì)樸的特點。它的唱腔屬曲牌連綴體，但演唱時句式、詞格可根據(jù)需要而隨意變化，行腔中常用"衣"、"呀"、"啊"、"哈"等襯詞，并以高八度假嗓幫腔，形成獨特的演唱風格。松陽高腔采用管弦伴奏，是高腔系統(tǒng)中較為特別的一種，樂器包括板、鼓、笛、嗩吶、二胡、小鑼、大鑼、大鈸等。原有曲牌一百多支，保存下來的有七十多支。自創(chuàng)建班社起，松陽高腔藝人代代相傳，已傳承23代，其表演帶有鮮明的民間藝術(shù)的特色，散發(fā)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息。松陽高腔的腳色早期分生、旦、凈、丑、小、貼、外、夫8個行當，清末以來又增加了二旦、作旦、老外、二花、四花等行當。

松陽高腔保存劇目四十多個，《夫人戲》、《三狀元》、《八仙橋》、《買水記》、《鯉魚記》、《火珠記》、《酒樓殺家》等是其代表作。

岳西高腔

岳西高腔是安徽省岳西縣獨存的古老稀有劇種，由明代青陽腔沿襲變化而來。明末清初，文人商賈溯潛水、長河將青陽腔傳入岳西，當?shù)匚娜藝牧暢M班結(jié)社，岳西高腔初步成型；光緒初期，外來職業(yè)高腔藝人系統(tǒng)傳授舞臺表演藝術(shù)，促成了岳西高腔的進一步發(fā)展。

岳西高腔藝術(shù)遺產(chǎn)豐厚，其戲曲文學、戲曲音樂、表演藝術(shù)及基本活動形式都自成體系，風格獨特。通過對岳西境內(nèi)民間抄本的發(fā)掘、搜集、整理，已累積劇目一百二十余種，二百五十多出，可分為"正戲"和"喜曲"兩類，其中"正戲"占絕大多數(shù)，包括《荊釵記》等南戲五大傳奇劇目的精彩折子，具有較高的文化品位和文學價值，其最大特征是繼承了"滾調(diào)"藝術(shù)并發(fā)展成"暢滾"；"喜曲"所唱均為吉慶之詞，主要用于民俗活動，是岳西民俗文化的重要組成部分。岳西高腔的音樂體制基本屬曲牌聯(lián)套體，一唱眾和，鑼鼓伴奏，"唱、幫、打"三位一體，風格古樸。藝人以獨有的"箍點"標記指導唱腔，傳承藝業(yè)。

岳西高腔劇目的最大特點，便是大量運用"滾調(diào)"。它將傳統(tǒng)曲牌結(jié)構(gòu)破開，在曲詞的曲前、曲中、曲尾、曲外，自由地增加不拘韻律、句式、字數(shù)的唱詞和說白。"滾調(diào)"的大量運用，帶有明顯的曲牌體向板腔體過渡變化的印痕。從音樂方面看，岳西高腔具有聲調(diào)高銳、人聲幫和、以鑼鼓伴奏的特點，表演起來一唱眾和，既古樸喧鬧，又委婉抒情。岳西高腔的另一大特色是演唱與民風民俗融為一體，特定的場合必須唱特定的"專題劇目"。如壽戲要唱《慶壽》、《討壽》、《上朝》等。賀新屋要唱《觀門樓》、《修造》、《賀屋》等。部分演出還有一定的儀式和程序，形成固定的"戲俗"。比如"鬧繡"用于"鬧新房"，先在大門外唱《觀門樓》，進大門后過中廳時唱《過府》，至堂軒落座時唱《坐場》，用過茶煙稍事休息后再進新房。少則十幾出，多則幾十出，常通宵達旦，盡興方休。

表演時分兩種形式，其一是"圍鼓"，屬清唱，由五七藝人圍鼓而坐，各執(zhí)一件打擊樂器，以鼓板師領(lǐng)頭，一唱眾和；另一類是岳西高腔表演中居主導地位的表演形式，化裝登臺演出。岳西高腔的藝人分為正生、正旦、小生、小旦、凈、丑、末、夫、外、雜10行角色，扮演劇中人物，基本沿用青陽腔的行當角色體制。

辰河高腔

辰河高腔是包括高腔、彈腔和很少部分昆腔在內(nèi)的而以高腔為主的一個地方戲曲劇種，且流行于沅江中上游的支流辰河一帶，故名"辰河高腔"。

辰河高腔源于戲曲四大聲弋陽腔。史載山東高腔店盧公，四川為官，明末清初去官還籍，時值戰(zhàn)亂，逐客居辰溪，游于士紳中。盧公精音律，懂戲文，乃與諸鄉(xiāng)紳士結(jié)合地方調(diào)子，創(chuàng)曲牌，定唱腔，是為辰河高腔之始。到清道光年間，酵親王府"小恩榮"弋陽戲班，部分戲子流落到辰州府，把弋陽腔和地方曲高進一步融合，使辰河高腔在民間得到流傳。辰河高腔真正走向民間始自清咸豐年間的"大紅班"。由于堂會組織只是給士紳等有錢人家演唱，遠不能滿足平民百姓看戲的需求，因此在咸豐年間，老藝人杜風林組建大湘西最早的辰河高腔戲班"大紅班"，到各地巡回演出，開始走向民間，此后辰河高腔得到廣泛流傳。

辰河高腔藝術(shù)在建國后得到迅速發(fā)展。湘西的辰河、沅陵、瀘溪等地相繼成立高腔劇團，1956年辰河高腔劇目《破窯記》、《李慧娘》等參加湖南省第二屆戲劇風摩匯演引起轟動，次年進京獻藝得到周恩來、劉少奇、賀龍等黨和國家領(lǐng)導人的高度評價。

在長期的發(fā)展演變過程中，辰河高腔形成了獨特的藝術(shù)風格。它有48本"目連戲"及《黃金印》、《紅袍記》、《一品忠》、《琵琶記》、《裝瘋油鍋》等劇目，在湘西久演不衰，深受群眾喜愛。辰河高腔曲調(diào)豐富，有曲牌五百余支，適合表達各種不同的思想感情，主要曲牌有【歸朝歡】、【降皇龍】、【浪淘沙】、【淘金令】、【撲燈蛾】等。辰河高腔的聲腔高亢激昂，音域?qū)拸V，可在高、中、低音區(qū)回旋，粗放時裂金碎玉，響徹云霄；柔和時則細若游絲，婉轉(zhuǎn)動人。男聲用大本嗓演唱，給人以粗獷奔放之感；女聲唱腔的高八度花腔委婉清亮，悅耳動聽。

演員的表演樸實、自然，帶有濃郁的泥土氣息，具有講究唱功、多唱傳奇本高腔、擅演目連戲的特點。演出時的伴奏樂器包括嗩吶、笛子、京胡、二胡、三弦、大鼓、小鑼、云鑼、鈸、小鼓等，特制的高腔嗩吶聲音高亢優(yōu)美，能與唱腔融為一體，在幫腔和伴奏中發(fā)揮著重要作用。辰河高腔完整地保留了民族和地域特色，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。較早地在戲劇演出中實現(xiàn)了觀眾和演員的互動，被稱為"世界上最早的意識流藝術(shù)"。辰河高腔在國外演出時曾引起轟動，被譽為"中國戲劇的瑰寶"。

早期的辰河高腔分生、旦、凈、丑、外、副、末、貼八個腳色行當，清末民初之后變?yōu)樯?、旦、凈、丑四行，其中生角又分為正生、老生、紅生、小生，旦角又分為正旦、小旦、搖旦、老旦等。

常德高腔

常德高腔為常德漢劇高、昆、彈三大聲腔之一。它是在本地原始祭祀歌舞等鄉(xiāng)土音樂的基礎(chǔ)上不斷吸收明代弋陽腔、青陽腔等早期戲曲聲腔而逐漸發(fā)展成熟的，主要流行于西洞庭區(qū)、武陵山系、辰水、沅水流域，遠及鄂西南和黔東一帶，1986年更名為武陵戲。明代萬歷至清代乾嘉年間是常德高腔最為興盛的時期，此后隨著彈腔南北路的興起而逐漸走向衰落?！都李^巾》、《思凡》、《兩狼山》、《雙猴斗》、《程咬金娶親》等是常德高腔中的代表性劇目，解放后又出現(xiàn)了《芙蓉女》、《紫蘇傳》等新編高腔戲，演出轟動一時。

常德高腔有三十余種基本腔和七十余種曲牌，演唱形式有滾唱、幫腔等。其中幫腔受沅水船歌、扎排號子音調(diào)的影響較大，分人聲幫腔和樂器隨奏兩類，人聲幫腔一唱眾和，樂器隨奏以大鑼、大鈸和嗩吶伴奏。其唱腔與本地方言緊密結(jié)合，并融入了大量本地巫腔、儺愿腔、漁鼓調(diào)的音樂素材，表現(xiàn)力很強。演唱時有本嗓、邊嗓、夾嗓、小嗓等多種表現(xiàn)方法。

常德高腔的角色分為生、旦、凈、丑四行，其中包括青須、白須、小生等"三生"，正旦、小旦、老旦等"三旦"，大花臉、二花臉、小花臉等"三凈"。

表演中唱念以中州韻拼讀標準與常德方言聲調(diào)相結(jié)合，為了強調(diào)人物的地域特點，也兼用一些外地語言。常德高腔特別重視表演基本功的訓練，有一套富于表現(xiàn)力的動作程式，此外還從生活中提煉出一些特殊的表演范式，形成模擬飛禽走獸或其他動靜物態(tài)的身法動作。常德高腔的表演中常會穿插一些精彩的特技，往往能收到引人入勝的演出效果。

瑞安高腔

瑞安高腔也稱溫州高腔，一般都認為起源于明末清初，即江南一帶花部諸腔開始形成之時。有認為是弋陽腔或其支流。其音樂體系屬曲牌制，它的某些曲牌腔格旋律與昆曲有相似之處。仙降鎮(zhèn)前林村民間老藝人瞿積柳先生曾于1950年改編瑞安高腔，分不托管弦（干唱）的八平高腔與有絲伴奏的四平高腔兩種。在84本傳統(tǒng)的“正統(tǒng)”劇本中，有《報恩亭》、《循環(huán)板》、《雷公報》、《紫陽觀》等四平瑞安高腔大戲和若干折子小戲等等，實際上遠不止此數(shù)，然素以此數(shù)為高腔曲牌聯(lián)套體制，曲牌名稱大都佚名。

瑞安高腔的樂隊吹奏歡快的嗩吶、鑼鼓、音樂，在歡快的氣氛中，演員按出場為序分：老生、大花、小花、正生、老旦、正旦、青衣旦、文武小生等分別亮相。戲有文戲、武漢、花戲之分。故此稱：“生旦凈丑，活現(xiàn)歷史忠奸善惡；琴笛鼓鈸，演奏人間離合悲歡。”

高腔一唱眾和，演員在臺上演唱時，如果是一句七字，句尾一字或三字由后臺或臺上的樂隊幫唱，溫州民間謂之“夾燥塔”。演唱發(fā)聲以自然音為主，音調(diào)高昂激越、顯示出古樸、粗獷的藝術(shù)風格。演唱時句句幫腔，幫實字，所幫曲詞多寡不定，然規(guī)律可循，即幫每句之尾腔，只一個幫腔層次（幫腔者一齊同幫），幫腔時有翻高八度，尾音往往呈下滑音，句幫腔句同時鑼鼓幫扶，兼為同奏過門。這時以集高腔唱段125段，其中有些曲牌殘斷或拼雜者尚不少，叫尾聲，前尾，快板、慢板、或表演等。

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