閱讀 :360

深澤墜子戲是河北省特有的劇種之一，也是全國稀有的地方劇種之一。

深澤縣是墜子戲發(fā)展的中心，深澤墜子戲在曲藝河南墜子的基礎(chǔ)上衍變而來，墜子戲唱腔獨特，以真聲唱字，口齒清楚，吐字清晰，通俗易懂，雅俗共賞、委婉清新、優(yōu)美動聽，具有傳統(tǒng)戲曲特征，是融歌舞劇于一體的綜合性藝術(shù)。墜子戲發(fā)展史是一部草根藝人的奮斗史，是為農(nóng)民所學(xué)所掌握的一種民間戲曲的藝術(shù)，具有很強(qiáng)的人民性。墜子戲藝術(shù)豐富多彩，具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性和廣泛影響，在地方劇種中占有較高地位。墜子戲是一種稀有劇種，于20世紀(jì)40年代初起源于安徽蕭縣一帶，后傳入華北。在發(fā)展過程中，深澤墜子向京劇、河北梆子等多劇種借鑒，有生、旦、凈、丑等行當(dāng)；又吸收豫劇、河南曲劇、河北梆子等劇種的唱腔和板式結(jié)構(gòu)，逐漸形成獨立的劇種。其主奏樂器為墜琴（也叫墜胡），音色悠揚動聽，表現(xiàn)力極為豐富。深澤墜子戲唱腔委婉清新、優(yōu)美動聽。在幾十年的演出中，其足跡涉及北京、天津、濟(jì)南、太原、鄭州、石家莊等大、中城市和廣大農(nóng)村，受到熱烈歡迎。2008年6月7日深澤墜子與安徽宿州墜子一起成為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

深澤墜子戲起源于二十世紀(jì)三十年代末期，由傳統(tǒng)的墜子書衍變而成。在演出過程中，說書藝人為引起廣大觀眾的興趣，穿戴戲劇服飾，簡易化妝上場，分角色表演墜子書，引起轟動，大大提高了觀眾了欣賞情趣，深受廣大觀眾的喜愛。

1948年（民國三十七年）冬，邯鄲地區(qū)廣平縣閻小寨墜子老藝人杜學(xué)勤，一次按照書中主要人物形象化了妝，藏在桌圍后邊，開書時突然鉆了出來，引起聽眾的極大興趣。藝人們也受到了很大啟發(fā)。從此，他們便開始化妝演出，由單口、對口說唱發(fā)展為多口說唱，并輔之以簡單的表演動作。1949年春杜學(xué)勤在邯鄲地區(qū)臨漳縣郭小屯村，把撂地攤演唱的“化妝墜子”搬上舞臺，演出的劇目是《鋸大缸》。不久，大名縣的李和春、梁大愛，廣平縣的閻桐梧（藝名破大鑼）、齊秀云，冠縣的王元山，曲周的宮憲梅，欒城縣的羅福成，魏縣的魏連香、崔秀珍（藝名九歲紅）等墜子藝人也相繼登上舞臺。

從此，由二至三人的打板說書，逐步改變?yōu)閴嬜討颍兰o(jì)五十年代初形成墜子戲的雛形，逐步發(fā)展壯大，五、六十年代達(dá)到墜子戲的鼎盛時期，廣大群眾觀賞墜子戲達(dá)到了癡迷地步，流傳著“賣了被子，看墜子”之說。

1954年春，深澤縣文化科科長李建貞，將從廣平墜子劇團(tuán)分離出來的羅春習(xí)、白志蘭、段秀英等組織起來，成立了“紅虹墜子劇團(tuán)”。為適應(yīng)角色需要，他們對板式進(jìn)行了重大改革，由原來的上下句，采進(jìn)了河南豫劇、曲劇及山東呂劇等劇種的接近腔調(diào)，并根據(jù)人物性格特征和劇情的需要，加進(jìn)了高亢、激越、優(yōu)美動聽的京劇、評劇唱腔，形成了別具一格的獨特風(fēng)味。墜琴也由原來的木板琴改為銅板琴，使音樂更加深厚、洪亮。

1955年到1958年，該團(tuán)帶著《唐知縣審誥命》、《王清明投親》、《二度梅》等劇目先后到石家莊、保定、北京、天津和山西太原等地市演出，所到之處都是座無虛席。由于行政區(qū)劃的變更和“文化大革命”的沖擊，該團(tuán)自1958年開始，經(jīng)歷了兩次解散和重建。1975年第三次建團(tuán)后，連續(xù)排演了《朝陽溝》、《李雙雙》《人歡馬叫》、《小女婿》等現(xiàn)代戲轟動一時。其中，由他們自編自演的《測報燈》和《春風(fēng)送喜》，分別參加了河北省和石家莊地區(qū)匯演，獲廣泛好評。1991年，在全省首屆國防教育短劇、小品匯演中演出《奉獻(xiàn)》榮獲三等獎；1997年參加石家莊市第二屆戲劇節(jié)，演出《船過鬼愁潭》獲二等獎。

初期的墜子戲，是以傳統(tǒng)墜子書目為基礎(chǔ)，略加改動，運用原有的音樂唱腔，套用京劇、河北梆子的鑼鼓經(jīng)，穿上戲曲服裝，增設(shè)了燈光布景而成，因而稱為化妝墜子。在以后的發(fā)展過程中，墜子進(jìn)一步向京劇、河北梆子等劇種借鑒，設(shè)置了生、旦、凈、丑行當(dāng)；學(xué)了一些表演動作程式，又吸收豫劇、河南曲劇、河北梆子等劇種的唱腔和板式結(jié)構(gòu)，逐漸完成了戲曲化的進(jìn)程，形成了獨立的劇種。

墜子戲的傳統(tǒng)音樂唱腔有：過板、引子、、、、、等。過板，是唱段前的音樂過門，引子，是唱段開始前的引句；是墜子戲的主要唱腔，多用于敘述，有慢、中、快三種速度，又有開腔和敘述句之分，開唱句是四句式或兩句式；敘述句是兩句式。用以表達(dá)悲切之情。牌子有、，均作為獨立的曲牌，穿插運用于之間。用于唱段結(jié)束部分。

深澤墜子的主奏樂器為墜琴（也叫墜胡），是由小三弦改制而成的拉弦樂器，面板改皮為木（也有蒙銅板的）。演奏時，多用頓虧、滑奏等手法，音色悠揚動聽，表現(xiàn)力極為豐富。其他伴奏樂器尚有二胡、二弦、笛、笙、嗩吶、大提琴等。

深澤墜子戲用京腔京白唱念，念白中不時插有深澤地方方言,更體現(xiàn)地方戲曲的特色，唱腔委婉清新、優(yōu)美動聽。藝人非常重視唱功，講究吐字清晰，句句進(jìn)入觀眾耳中。加之，所演故事有頭有尾，情節(jié)連貫，唱詞通俗易懂。

深澤墜子的初期劇目，多由墜子書中的中、長篇傳統(tǒng)書目改編而成，故多連臺本戲。如《海公案》、《劉公案》、《回龍傳》、《大宋金鳩計》、《絲絨計》、《雙金線》、《雙合印》、《王清明投親》、《二度梅》等。劇本多用唱詞敘述劇情，念白不多。唱詞一般為七字句、十字句。六十年代之后，墜子戲從其他劇種移植了一批優(yōu)秀古裝戲，也排演了一些新編歷史故事戲，如《審誥命》、《楊金花奪印》、《花木蘭》、《秦香蓮》、《蝴蝶杯》、《楊門女將》等。墜子戲也能較好的反映現(xiàn)代生活，二十世紀(jì)五十年代后期，邢臺、深澤兩個墜子團(tuán)都積極地創(chuàng)造和排演了現(xiàn)代戲，在觀眾中留有印象的劇目是《白毛女》、《血淚仇》、《黨的女兒》、《奪印》、《會計姑娘》、《風(fēng)塵遺恨》、《大路朝陽》、《紅旗譜》（根據(jù)梁斌同名小說改編的五本連臺戲）、《新芽吐秀》等。2005年新排的大型現(xiàn)代戲——《任長霞》在觀眾中得到了巨大反響。

下一篇:十不閑蓮花落 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】

上一篇:定州秧歌戲 上一篇 【方向鍵 ( ← )上一篇】