分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 11-21

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羅木生，桃園縣造橋鄉(xiāng)客家人，生於明治39年（1906），卒於民國81年（1992）10月，享年八十六歲。十三歲喪父，舉家遷至中壢定居，十七歲時羅木生進入當(dāng)?shù)赜栏＼幐枳袘虬鄬W(xué)戲。在永福軒待了兩、三年後，又接連換了幾個戲班。二十四歲時，羅木生正式拜上海京戲名伶張慶樓（江蘇人）為師。羅木生又號「羅竹雞」，擅演文武老生，刻劃人物逼真?zhèn)魃?，以「羅德奎」藝名往來於各地戲院，并以此闖出名號，《打龍袍》為其成名作。曾任臺灣省地方戲劇協(xié)進會第六屆理事長、兩屆理事及多屆常務(wù)理事，被奉為歌仔戲界元老，民國78年（1989）榮獲教育部頒發(fā)民族藝術(shù)薪傳獎。

　　在「嘉興社」期間深受頭家器重。期間，知名小生戽斗寶貴與她的妹妹羅鄭鳳二人從「光明園」被挖角過來，羅木生因而與羅鄭鳳結(jié)為連理。三十歲左右，以當(dāng)時三百元的價格，羅木生頂下「大興社」，「大興社」也改名「日光劇團」，自此，羅木生開始獨當(dāng)一面。直到中日戰(zhàn)爭戰(zhàn)況激烈時，日本開始嚴禁鼓樂，羅木生為了生活，只好將歌仔戲團改成話劇團，慘澹經(jīng)營。

　　民國34年（1945）臺灣光復(fù)後，歌仔戲快速發(fā)展，羅木生遷居高雄，劇團逐漸擴充為四團?！溉展狻棺钍⒅畷r約有九十人左右，道具戲服布景可裝滿五臺卡車。民國46年（1957）前後，「日光」吸收大量年齡在十四、十五歲的男女見習(xí)生入團學(xué)戲，由於見習(xí)聲樂來越多，劇團演出方式也隨之改變：在歌仔戲外還加入了西樂演奏、歌舞、曲藝、特技、魔術(shù)表演等，最後才是歌仔戲，而後漸漸不再招收男性見習(xí)生，團員全部改用女性。羅木生的「日光歌劇團」與當(dāng)時陳澄三的「拱樂社」一樣，走的是「大型歌仔戲」的經(jīng)營模式，同樣以少女演員為號召，也高價聘請專人編寫劇本，也同樣出現(xiàn)多個分團的規(guī)模。團名以「少女」為號召，自然皆以綁女孩子來演戲。民國五十年以後漸漸分出「日光少女歌劇團一團」、「日光少女歌劇團二團」、「日光少女歌劇團三團」、「新日光少女歌劇團」等四團。民國60年（1971）左右「日光」進入外臺時期，并擴增至五團。

　　羅木生共娶四位妻子，育有九子七女。第一位夫人孫女士於民國49年（1960）率劇團由屏東轉(zhuǎn)往美濃途中，因水災(zāi)而亡故。另外三位夫人也都經(jīng)營歌仔戲團，即現(xiàn)任團長董錦鳳 （1931年生，專營「日光少女歌劇團」），與陳秀琴（1946年生，現(xiàn)任「新日光歌劇團」團長）。羅木生因演戲起家，深知演員辛勞，嚴禁子女進入歌仔戲界，子女全部完成高等教育，無人承其衣缽。

參考資料

林鶴宜、 蔡欣欣輯著《光影、歷史、人物──歌仔戲老照片》，宜蘭：國立傳統(tǒng)藝術(shù)中心，2004。 郭吉清《歌仔戲?在高雄》，高雄：高雄市立歷史博物館， 2003。 劉美菁《由劇團看高雄市歌仔戲之過去現(xiàn)在與未來》，國立高雄師范大學(xué)國文研究所碩士論文，1996。

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